关于打仗的七言绝句
1、关于打仗诗句
(1)、笛卡尔曾说：“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法，也许在信奉“至法无法”的读者看来，过于琐碎，甚至或许认为是“陈词滥调”，若“陈陈相因”，有碍其创造力的发挥。其理虽固然，而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求，在有其独特风格。然当其初始握笔，必从点画描摹作起，选帖、读帖、临帖、默帖，乃为其日常功课，此七言绝句56法，其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎？其犹明代李淳“大字结构84法”乎？其犹清代黄自元“间架结构92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有书家认其“琐碎”也，必视为至宝，奉为圭皋，时时研习，悟其妙道，以逐步形成其独特风格也。
(2)、第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
(3)、稍焉入岩关，横扫似铁帚。车顶尽齑粉，车箱困颠仆。
(4)、夜战桑乾北，秦兵半不归。——许浑《塞下曲》
(5)、亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。
(6)、资深班主任提醒家长：这15个好习惯养成一小半，孩子暑假就不白过！
(7)、剑气沈埋五十霜，稗官青史半荒唐。老来重洒儿时泪，遥吊潭州旧战场。
(8)、王维，唐朝著名诗人、画家，参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，有“诗佛”之称。
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(10)、宋·张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。
(11)、一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回。——李梦阳《夏城坐雨》
(12)、听妇前致词，三男邺城戍。一男附书至，二男新战死。存者且偷生，死者长已矣。——杜甫《石壕吏》
(13)、第四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
(14)、清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。
(15)、凡绝句，三四句必紧接，而与第二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。
(16)、康庄大道一条条，百姓欢颜尽舜尧。武汉封城防疫毒，中央决策断船桥。万方援助别危厄，众志成城不动摇。不让瘟神随意逃，毒株放入炉中烧。
(17)、杜甫在江南碰到李龟年，于是写下这首诗，全诗语言极平易，而含意极深远，包含着非常丰富的社会生活内容，表达了时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。
(18)、送我西廊外，木立无言辞。依依不忍去，怅怅若有思。
(19)、刘禹锡，唐代文学家、哲学家，有“诗豪”之称。刘禹锡的诗，无论短章长篇，大都简洁明快，风情俊爽，有一种哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。
(20)、孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。野旷天清无战声，四万义军同日死。——杜甫《悲陈陶》
2、关于打仗的七言绝句诗句
(1)、如唐·刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；
(2)、如唐·郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；
(3)、第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
(4)、罗浮山是中国道教第七洞天，相传葛洪就是在此升仙。山上道观佛寺皆有，宗教氛围浓厚。一般人写罗浮山都避免不了要符合此山的特色，但作者却眼光独到，前两句状景，自不待言，三句“但闻庙里香缭绕”也是顺承而来，但结尾一句“圆梦何须拜鬼神。”却如一声棒喝，异军突起，警世味道凸显，充分展现了共产d员的纯洁信仰，大无畏的革命精神。同时也给读者带来了启迪：幸福，靠拜鬼神是得不到的，必须要靠自己的双手辛勤劳动。
(5)、此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗《梅岭三章》
(6)、相将就蜀道，欢聚忘百罹。卜居江津城，且喜常相随。
(7)、第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐·贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；
(8)、宋·苏轼《菡萏亭》：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。
(9)、这首七绝以一愁字统起。落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境。城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境。
(10)、杜牧，唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。
(11)、百无聊赖的宫女羡慕寒鸦犹可以带着皇帝宫中的日影而来，将宫女凄婉哀绝描写得十分神妙。后世评价：玉颜如何比到寒鸦，已是绝奇语。至更“不及”，益奇矣。
(12)、第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如·唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；
(13)、如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；
(14)、李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。
(15)、亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
(16)、这首诗虽极写戌边者不得还乡的怨情，但写得悲壮苍凉，没有衰飒颓唐的情调，表现出盛唐诗人广阔的心胸。即使写悲切的怨情，也是悲中有壮，悲凉而慷慨。
(17)、乱后江山首重回，黄花满意及今开。天教人气因凉定，风卷市声随笑来。
(18)、这句除了对西楚霸王负气自刎的惋惜，最主要的是批判他不善于把握机遇，不善于听取别人的建议，不善于得人、用人。
(19)、明·解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。
(20)、清·孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。
3、关于打仗的七言绝句诗
(1)、这样就给前两句提供了强有力的依据，而这样急转直下，一挥而就，也是非常有气势的。同时，除了表达对霸王自刎的惋惜、批判和讽刺之外，也表明了“败不馁”的道理，十分有积极意义。
(2)、只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。
(3)、宋·晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
(4)、以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
(5)、如宋·皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；
(6)、但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
(7)、如唐·韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；
(8)、抗战百咏 其八 吊佟麟阁将军(近现代·田翠竹)
(9)、同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从国家安全的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。也体现出一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。但是频繁的边塞战争，也使人民不堪重负，也反映了人民的这种和平愿望。
(10)、宋·陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
(11)、欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。
(12)、第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
(13)、①乌江亭：故址在今安徽和县乌江镇，为项羽兵败自刎之处。
(14)、如唐·韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；
(15)、明·王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
(16)、如唐·李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；
(17)、杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
(18)、明·王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
(19)、“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦，但整个形象给人的实际感受是雄壮有力，而不是低沉伤感的。后世评价这首诗：清而庄，婉而健，盛唐人不作一凄楚音。
(20)、明·刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。
4、有关打仗的诗句和名言
(1)、这是一首宫怨诗，天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。
(2)、明·刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。
(3)、如唐·杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；
(4)、所有景物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。
(5)、十里依依杨柳青，西风夕照客魂惊。直言自古非时尚，抗战于今是罪名。
(6)、第三句，是对亭长建议“江东虽然地方很小,但土地方圆也有千里之多,人口也有几十万人,足够称王的了。”
(7)、清·何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
(8)、韦应物任滁州刺史时，游览至滁州西涧，写下这首浓郁的小诗。诗中虽然是平常的景物，但经诗人的点染，却成了一幅意境幽深的有韵之画。
(9)、宋·苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
(10)、此气在磨砺，不砺便黯然。铁戈置生锈，金斧耀益鲜。
(11)、瘟神调戏庚子年，武汉神秘罩霾烟。门神不在自家守，奔踞汉江战狂澜。百万门神镇江城，国人护佑门神安。待到华夏国无疆，凯旋门下闲聊天。
(12)、第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。
(13)、来时父母知隔生，重著衣裳如送死。——王建《杂曲歌辞·渡辽水》
(14)、后世评价说：四句浑浑说去，而世运之盛衰，年华之迟暮，两人之流落，俱在言表。而这首诗也被认为是杜甫七绝的压卷之作。
(15)、金·d怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。
(16)、亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
(17)、杜甫在江南碰到李龟年，于是写下这首诗，全诗语言极平易，而含意极深远，包含着非常丰富的社会生活内容，表达了时世凋零丧乱与人生凄凉飘零之感。
(18)、宋·陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
(19)、全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”
(20)、宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。
5、关于打仗的七言绝句古诗
(1)、抗战六七载，杀敌亦无算。最痛潭桂柳，寇来如席卷。
(2)、如元·杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；
(3)、按：①山东藤县县长周同，率领军民守城搞敌，城破，坠城殉难。
(4)、如唐·王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；
(5)、常道初七即是春，如今户户忙避瘟。老少围炉滚鲜饺，毒恶不侵爱国心。人间大爱捐躯志，妙手勇夺大地魂。却父老愁何在?军民齐心扭乾坤。
(6)、后世评价，唐人七绝佳作频出，可只有这首诗传到日本，妇孺传诵，可见其影响力。
(7)、第三句亦用“为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。
(8)、如元·唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；
(9)、如何操奇赢，日夕心与驰。生存为后人，信念不可移。
(10)、如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问。
(11)、如宋·李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；
(12)、这是一首宫怨诗，天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃，百无聊赖时手执团扇且共徘徊。美丽的容颜还不如乌鸦的姿色，它还能带着昭阳殿的日影飞来。
(13)、序：七七芦沟桥抗日战起，两年间狡写七言绝句一百首，名曰《抗战百咏》。今忆其所及不过十之一二。
(14)、唐·高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。
(15)、如唐·白居易《直中书省》：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；
(16)、第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
(17)、峨峨飙轮车，电逝穿黔柳。车箱及车顶，簇簇攒人首。
(18)、李商隐，晚唐著名诗人，晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
(19)、如唐·张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；
(20)、四句旋转而下，第四句有一二字与第二句相复者，而句首并多用“却”字。
(1)、明·龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。
(2)、第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
(3)、如唐·王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；
(4)、宋·朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。
(5)、经过战争的的疲劳的壮士非常的悲哀，中原一败之后大势难以挽回。即便江东的子弟现在还在，但是，谁能保证他们为了项羽而卷土重来。
(6)、第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
(7)、明·汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
(8)、序：七七芦沟桥抗日战起，两年间狡写七言绝句一百首，名曰《抗战百咏》。今忆其所及不过十之一二。
(9)、郝书许评析：所谓咏物诗，意指作者常借所咏之物来表达自己的情感或者志趣寄托。咏物诗更以诗中不见所咏之物而令读者自然能够想到所咏何物为妙。对于这两点来说，此诗均有体现。
(10)、明·童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。
(11)、如唐·张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；
(12)、抗战百咏 其九 淞沪之战惨败(近现代·田翠竹)
(13)、首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
(14)、余壮志四方，所亲常别离。抗战军事起，避寇群西移。
(15)、相夫营市贾，勤俭意拳拳。夫亡教子女，商读差比肩。
(16)、《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”(d玉敏《冯振传略》)，周振甫并专门著文引介(《小引》)。
(17)、如唐·杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；
(18)、突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。——(唐)李白《从军行二首》
(19)、如唐·杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；
(20)、送别朋友时，王昌龄将“一片冰心”比喻志行高洁，十分巧妙。而诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象十分形象。这句诗也常作后世告别之语。
(1)、笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
(2)、译文：突进营垒，射杀呼延大将，独自率领残兵千骑而归。
(3)、田园寥落干戈后，骨肉流离道路中《自河南经乱》
(4)、金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。
(5)、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。——陈陶《陇西行》
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(7)、写作手法上看，由于前面三句的描写或许会让读者产生错觉，以为作者也会去庙里祈福，然而结果却出人意料，文似看山不喜平，信然。
(8)、“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
(9)、一句“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”凄婉深沉，语浅情深，像是走进了诀别人的内心，感染着分别的两个人，遂成千古绝唱，一直为后世称道不已。
(10)、元·宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。
(11)、元·高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。
(12)、如唐·王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；
(13)、明·杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。
(14)、羹饭一时熟，不知贻阿谁！出门东向看，泪落沾我衣。——《十五从军征》
(15)、以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
(16)、明·陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。
(17)、王昌龄，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉
(18)、全诗把诗人遇赦后愉快的心情和江山的壮丽多姿、顺水行舟的流畅轻快融为一体，运用夸张和奇想，写得流丽飘逸，惊世骇俗，又不假雕琢，随心所欲，自然天成。明人杨慎赞曰：“惊风雨而泣鬼神矣！”
(19)、“凡绝句，三四句必紧接，而与第二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。
(20)、序：七七芦沟桥抗日战起，两年间狡写七言绝句一百首，名曰《抗战百咏》。今忆其所及不过十之一二。
(1)、诗人以兵家的角度论成败之理，以假想未然之机会，强调兵家须有远见卓识与不屈不挠的意志。
(2)、如宋·项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；
(3)、宋·陆游《梅花绝句》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。
(4)、明·钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
(5)、明·王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
(6)、万国尽征戍，烽火被冈峦。积尸草木腥，流血川原丹。——杜甫《垂老别》
(7)、莫信天心能悔祸，试思虎口肯馀生。此身欲化关山月，万里与君仗剑行。
(8)、南宛兵哀未解围，将军战血满征衣。黄龙未饮西台哭，空见沙场马革归。
(9)、与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
(10)、序：七七芦沟桥抗日战起，两年间狡写七言绝句一百首，名曰《抗战百咏》。今忆其所及不过十之一二。
