木心的诗句
1、木心的诗句爱情
(1)、“你是”，是什么？诗人欲言又止。先发出一声由衷赞叹：“啊”，仿佛沉浸往事的回味中，在寻找恰当的词汇来表达，终于，想到了“一架／稀世珍贵的金琴”。如叫浪漫主义诗人来写，肯定先“啊”，那就无法表现此刻的复杂心绪。把语气词位置向后一移，打断原句语气，像个休止符，小小的停顿之后，才是如歌的行板。此句法之妙，不让鲁迅“一株是枣树，还有一株也是枣树。”用“金”字修饰琴，是由“钢琴”转化。金，更显尊贵、漂亮；金是赤黄色，是否暗示黄种人？另，“金”亦与前边“稀世珍贵”吻合。
(2)、最是那一低头的温柔，恰似一朵白莲花，不胜凉风的娇羞。
(3)、(拉丁美洲)自己的鞋子，自己知道紧在哪里。(西班牙)自己的饭量自己知道。
(4)、 ——陶渊明《和郭主簿》
(5)、(***)当面怕你的人，背后一定恨你。(***)(学习学习)名言警句精选(音序排列)B百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。
(6)、每个人都有各自不同的标准，那么美，到底是什么呢？每个人都能给出一个看似正确的答案。
(7)、如果天性纯良，噩运***伤不了内心，如果天性十分纯良，会反弹出一种自卫力，所谓“显出骨子来。”
(8)、具有永恒性、世界性的***哲学家，恐怕不多，大概一个半到两个。老子一个，庄子半个。
(9)、第一节最后一句，“肉体是一部圣经”，诗题即此。此句看是明喻，实质是深深暗语。圣经是信徒经常阅读的书，必是透熟；圣经也有神圣的经典之义，说明情人是百读不厌的经典之作。无论如何理解，此句皆暗示鱼水之欢。钱钟书说，比喻有二柄多边。此喻找出两个远隔千里事物的共性，使比喻不通而通，达到比喻的最高境界。此喻压住阵脚，使前九行如歌的行板，轻松愉快之情，在此急转，顿生神圣之感 ，灵与肉，合二为一。这个妙喻还有承上启下的作用，先按下不表。
(10)、很多人的失落，是违背了自己少年时的立志。自认为成熟、自认为练达、自认为精明，从前多幼稚，总算看透了、想穿了。于是，我们就此变成自己年少时最憎***的那种人。
(11)、(杜甫)春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。(李商隐)春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
(12)、尤其静夜/我的情欲大/纷纷飘下/缀满树枝窗棂/唇涡，胸埠，股壑/平原远山，路和路/都覆盖着我的情欲/因为第二天/又纷纷飘下/更静，更大/我的情欲/
(13)、“晴空下／枝桠纤繁成晕”。是画家眼光，天空映衬下，树的纤细繁密的枝桠，形成光晕。晕，这里指光经过枝桠折射而形成的光圈。一个动感的“晕”字，把死板的画面激活。晕，也指头脑发昏，物体旋转，人要跌倒的感觉。所以我们亦可将诗人作年老体弱，头昏眼花的联想。一字多意，使句子极具张力。
(14)、文学评论家、杭州师范大学教授夏烈说，木心先生最擅小诗或汉俳类诗体，语言浸着“五四”新文学的滋味，意象透着“从前”词与物的美，以及奇妙的隐喻。这首《从前慢》，便是他小诗中的精彩之作。
(15)、从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子
(16)、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。借我一场秋啊，可你说这已是冬天。
(17)、(苏联)不会评价自己，就不会评价别人。(德国)如果你指挥不了自己，也就指挥不了别人。
(18)、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺《南园十三首·其五》
(19)、 ——《女优的肖像》
(20)、噫，诸物诚悫 除非它遭劫毁灭 毁灭的前一瞬间 它犹不动声色地扈从我 给它一个适当的位置 它便神采焕发 把它换到更恰如其分处 它越显得雍雍穆穆 仿佛要顿首再拜了 拂拭护恤我周围之诸物 是我迟暮的情爱生涯 园中树木扶疏花卉烂漫 乃区区之婚外艳史耳
2、木心的诗句余光中情诗
(1)、释义：彩色的内堂透露出喜庆，每年这个时候庆祝生日。
(2)、同样看《三生三世》，人家却写了一首歌|《一生一世为爱向海》：为什么会这么写？|《射雕英雄传》：我和顾嘉辉有个“约会”|2016年：猴年尾巴回忆一年写的诗|2017年：狗年尾巴回忆一年来写的诗|《三沙赋》：最应该立在祖国最南端的丰碑|《新婚赋》：最好的年华遇到最美的你！|全国1347个县，他为家乡写出最牛气赋！|一夜10万+，《沙漠骆驼》改编为何这么写？|以梦为马，一年用诗凝固了这些时光碎片|曾是诗宗，人们却背不出他一首诗？|悼亡妻，恋前朝皇帝，你是这样的乾隆？|写了41863首诗，后世连一首都记不住？|为何说***的《长征》不算标准“七律”？|
(3)、(《汉书》)长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。(李白)臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
(4)、玉树映阶秀，玉节逐年新。年年九月，好为阿母作生辰。
(5)、木心先生，本名孙璞。1927年生，浙江桐乡乌镇人。上海美术专科学校西画系毕业，曾任杭州绘画研究社社长，上海市工艺美术协会秘书长。
(6)、凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。
(7)、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》
(8)、论文：《哈姆雷特泛论》、《伊卡洛斯诠注》、《奥菲斯精义》、《伽米克里斯兄弟们》；
(9)、谥曰：“婚外多情人” 须知室内的家具、饰物 若有缔约盟誓然 举家皆恪守清贞烈操 但凡伧俗狼抗的阿物儿 驱之务尽而后快
(10)、自恐多情***凡行，入山又怕误倾城。世间安得双全法，不负如来不负卿。
(11)、我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始。一次，在你生命的告终。第一次，我不会记得，是听你说的。第二次，你不会晓得，我说也没用。但这两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声，回荡了整整三十年，你都晓得，我都记得。
(12)、▋ 格非的语言功力有多深厚？《人面桃花》28句经典全摘录！
(13)、从前的日色变得慢。车，马，邮件都慢。一生只够爱一个人。
(14)、接着又收了笑声，怕被看到，朱红下面紧跟着的就是灰色：
(15)、本诗：语言，干净利落。意象，前呼后应，环环相扣，无一落空。寓意，深刻多义，具有哲理。读来如饮烧酒，入口有劲，回味绵绵。
(16)、我喜欢/没有意义的事物/我的情人/就这样/不许有什么名称/来妨碍我俩的爱/明净仳离/就这样/记忆中的情人/仍然没有意义/和那些不具意义的/娇艳的事物在一起/
(17)、我专门去查了这家店，本月24号圣诞节那天歇业，不知我25或26号能否安排去那里吃顿饭。
(18)、绮筵金盏飞红，菱歌浅醉情浓。放眼苍茫此际，江中乍现飞龙。
(19)、释义：变得曙光浮现在丹桥之上，因为是你的生辰才有如此美好的景象。
(20)、一个始终不被善待的人，最能识得善良，也最能珍视善良。
3、木心的一句诗
(1)、(杜甫)但愿人长久，千里共蝉娟。木心说过的哲理的话有那些爱情显得好时，不是爱情，是智慧和道德。
(2)、说尼采是哲学家，太简单了。我以为他是：一个艺术家在竭力思想。
(3)、我是在黑暗中大雪纷飞的人啊，你再不来，我要下雪了。
(4)、(汉乐府《长歌行》)百学须先立志。(朱熹)宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
(5)、托尔斯泰的《复活》，笔力很重，转弯抹角的大结构，非常讲究，有点像魏碑。
(6)、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》
(7)、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——李白《行路难·其一》
(8)、每天清早客车来 带小孩去学校 假日在松林里 他们合伙猎狐狸
(9)、我喜欢没有意义的事物，我的情人就这样，不许有什么名称，来妨碍我俩的爱，明净仳离，就这样，记忆中的情人，仍然没有意义，和那些不具意义的，娇艳的事物在一起。
(10)、全家时时抱怨还不如四邻 久等你再度光临 这是你从前爱喝的酒 爱吃的鱼，爱对的灯
(11)、(孟郊)春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁)春宵一刻值千金。
(12)、对西风，吹鬓雪，炷香云。郎君入奏，又迎珠幰入修门。
(13)、轻轻判断是一种快乐，隐隐预见是一种快乐。如果不能歆享这两种快乐，知识便是愁苦。然而只宜轻轻，隐隐，逾度就滑于武断流于偏见。
(14)、生命好在无意义，才容得下各自赋予意义。假如生命是有意义的，这个意义却不合我的志趣，那才尴尬狼狈。
(15)、咬定青山不放松，立根原在破岩中。——郑燮《竹石》
(16)、 ——《我纷纷的情欲》
(17)、有人说爱情是作家永恒的主题。我想也是，正常人都有青春期，动物发情还要叫几声，何况人哉。青年都有抒情的冲动，皆欲当诗人。可情诗并不好写，里尔克告诫初学者：“不要写爱情诗；先要回避那些太流行、太普通的格式：它们是最难的；因为那里聚有大量好的或是一部分精美的流传下来的作品，从中再表现出自己的特点则需要一种巨大而熟练的力量。”***古典，从《诗经》中“所谓伊人，在水一方，”到《楚辞》的“香草美人”，到“孔雀东南飞”，到李商隐的《无题》，到宋词、元曲，到汤显祖的《牡丹亭》，再到曹侯的《石头记》，写爱情的精品数不胜数。白话新诗历史近百年，情诗泛滥，千首一腔，千人一面，佳作难得一见。
(18)、“后面蓝天／其实就是死”。这句是一引申、演绎，是哲学的升华。蓝天，有永恒的意思在里面。蓝色，是最冷的色彩，给人永恒的感觉。蓝色表现出一种美丽、文静、 理智、沉稳、安祥与纯净的特征效果。另外，蓝色在西方文化里也代表忧郁。诗人由树桠到天空，想到后面的结局，自然都逃不脱一死。而这个死，是美好的，永恒的，也是忧伤的，像蓝天。
(19)、 朝朝不见日，岁岁不知春。
(20)、谈了这么长时间诗歌，诗歌作为美的一种形式流传千年。
4、木心的诗句 有关乌镇
(1)、下午八点钟了 我在路上走 狼狗到哪里去了呢 松鼠到哪里去了呢 鸽子到哪里去了呢
(2)、对己能真，对人就能去伪，就像黑夜接着白天，影子随着身形。--莎士比亚，***戏剧家没有诚实何来尊严？--西赛罗，古罗马***家人如失去了诚实，也就失去了一切。
(3)、(韩愈)不识庐山真面目，只缘身在此山中。(苏轼)不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
(4)、看清世界荒谬，是一个智者的基本水准。看清了，不是感到***心，而是会心一笑。
(5)、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。
(6)、岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。《借我》借我一个暮年借我碎片借我瞻前与顾后借我执拗如少年借我后天长成的先天借我变如不曾改变借我素淡的世故和明白的愚借我可预知的脸借我悲怆的磊落借我温软的鲁莽和玩笑的庄严借我最初与最终的不敢借我不言而喻的不见借我一场秋啊可你说这已是冬天你再不来我要下雪了万头攒动火树银花之处不必找我。
(7)、梦想的是在你这里，某夜面对歌剧中聆到过的，
(8)、 ——《素履之往》
(9)、--约翰雷，***学者生命不能从谎言之中开出灿烂的鲜花。--海涅，德国诗人老老实实最能打动人心。
(10)、▋ 听王小波、沈从文、钱锺书…讲情话，甜得让人起鸡皮疙瘩
(11)、渐老 渐如枯枝 晴空下 杈桠纤繁成晕 后面蓝天 其实就是死 晴着 蓝着 枯枝才清晰 远望迷迷蒙蒙 灰而起紫晕 一棵 冬之树 别的树上有鸟巢 黄丝带，断线风筝 我 没有
(12)、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。
(13)、木屋 夜而爱 而狂 风 涛声 酣眠 早茶 午餐 晚酒
(14)、渐老/渐如枯枝/晴空下/杈桠纤繁成晕/后面蓝天/其实就是死/晴着/蓝着/枯枝才清晰/远望迷迷蒙蒙/灰而起紫晕/一棵/冬之树/别的树上有鸟巢/黄丝带，断线风筝/我/没有/
(15)、我记得那美妙的一瞬，在我的眼前出现了你，有如昙花一现的幻影，有如纯洁之美的精灵。
(16)、你又成了饭桌 成了床铺，成了矮凳 谁也不知那倚着的 躺着的，坐着的 是一架稀世珍贵的金琴
(17)、尤其静夜我的情欲大，纷纷飘下，缀满树枝窗棂，唇涡，胸埠，股壑，平原远山，路和路，都覆盖着我的情欲，因为第二天，又纷纷飘下，更静，更大，我的情欲。
(18)、乾隆时期的文字狱，主要和重要的文人都未受累。明朝文字狱才叫厉害，让文人不敢写，故晚明尽出小品。
(19)、 ——《云雀叫了一整天》
(20)、 ——《鱼丽之宴》
5、木心诗句 沟渠
(1)、十五年前/阴凉的晨/恍恍惚惚/清晰的诀别/每夜，梦中的你/梦中是你/与枕俱醒/觉得不是你/另一些人/扮演你入我梦中/哪有你，你这样好/哪有你这样你/
(2)、万头攒动火树银花之处不必找我。如欲相见，我在各种悲喜交集处，能做的只是长途跋涉的归真返璞。
(3)、所以回想起曾经在一起的日子，曾经执手相看的情形，怎能不让人动容呢？
(4)、他说自己是一个大雪纷飞的人，这句占了一整页，读完却感觉是不是没写完，后来又在网上找到了一副手写版：
(5)、(苏轼)从善如登，从***如崩。(《国语》)大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。
(6)、托尔斯泰的《复活》，笔力很重，转弯抹角的大结构，非常讲究，有点像魏碑。***近代文学：琳琅满目，一篇荒凉。
(7)、(王安石)不以规矩，无以成方园。(孟子)采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
(8)、迟暮襟怀 亦唯将对人的爱 转移为接物待物 日久愈明物之怡情 尤胜于人之恣欲
(9)、于是，我惊艳于《肉体是一部圣经》，为何？它是情诗中的一枝奇葩。
(10)、凡永恒伟大的爱，都要绝望一次，消失一次，一度死，才会重获爱，重新知道生命的价值。
(11)、假如爱情可以解释，誓言可以修改，假如你我的相遇，可以重新安排，那么，生活就会比较容易。假如，有一天我终于能将你忘记，然而这不是随便传说的故事，也不是明天才要上演的戏剧。我无法找出原稿，然后将你一笔抹去。
(12)、(北齐书)大直若屈，大巧若拙，大辩若讷。(《老子》)丹青不知老将至，富贵于我如浮云。
(13)、艾略特说：“诗的音乐性并不是一行一行诗句的问题，而是整首诗的问题。”准确说诗人在全面观照，通篇考虑的同时，还应一行一行，一字一字地斟酌、推敲，做到万无一失，不留瑕疵。本诗，除了押尾韵，还有内韵和抱韵；除了排比，还有迭句与复辞。意象上的起承转合，配以语气上的轻重缓急。连诗人惯用古老冷僻字之法，也自觉放弃，此诗中只有一个“钤印”的钤字现在较少用外，余字小学毕业生都认得。全诗感情控制得当，喜中有忧，哀而不伤，有股过来人的超然之气。艾略特又说：“对一个想要写好诗的人来说，没有一种诗是自由的。”尽管此诗一系列的技法，诗人经营之苦心，在诗的外在形式上都没有流露，全诗自然顺畅，符合了卞之琳在小说《山山水水》里讲的“***精神”：“***艺术最推崇以认真到近乎痴的努力来修养了功夫而表现出随兴的风度。”本诗每节十行，共三节，句式较齐整，具有建筑美。距闻一多“三美”之说，仅缺“色彩美”。“三美”之境界，不是每一首格律诗同时都能具备的，故我说这首诗，可算当代情诗格律之经典了。
(14)、爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。
(15)、夜雨凄迷，壁炉火色正红，记忆在，世事俱在，犹如多帆的三桅船，爱者(死别的，生离的)，——斜倚舷栏，回望，无言，往日衣履，往日笑颜，夜雨中，曳着音乐，徐徐向黑暗驶去。
(16)、另外，本首诗只有短短十七行。整体上看，色彩丰富，节奏鲜明。诗人是大画家，写诗也特别喜欢用色。本诗里就用了蓝、灰、紫、黄，四色，加上白光，也算五彩斑斓了。但整个画面以冷色为主，给人忧郁感伤。本诗句子节奏，急促有力；整体音韵，一咏三叹。句尾押韵的有：枝、死和晰；两个晕与着字；濛同筝字。结尾却无韵，给人一脚踏空的感觉，应是诗人有意为之。诗人心智都颇高，记得卞之琳在《无题》里，结尾也是故意少一顿，以与结句“这里就差你右脚——这一拍！”暗合。
(17)、我是一个在黑暗中大雪纷飞的人啊，你再不来，我要下雪了。
(18)、回望，无言 往日衣履 往日笑颜 夜雨中，曳着音乐 徐徐向黑暗驶去
(19)、他的诗歌里沉浸着一股清新，他的世界容不得半点世俗。他的诗歌如同风铃，清脆却隐隐透露伤怀。在冬日阳光午后，沏一杯咖啡，再静静品读木心的诗，一定很惬意！
(20)、“远望迷迷濛濛／灰而起紫晕”。这句是变奏，是对前诗的另一语意的演绎。远望，是远距离看。既指诗人远在***，东西方地理距离遥远，也指人与人、民族与民族、文化与文化形成的隔膜。迷迷濛濛，即看不清晰。而且，色彩变化成“灰”。灰色是冷色调，一般形容伤心、沮丧、郁闷等等，是贬义词。起了紫色的光晕，前面说晕，没有修饰语，这里加上了紫色一词来强调。我们知道，紫色有神秘的特征，给人一种沉闷、压抑、恐怖、神秘的感觉。前面亮、这里暗；前面扬，这里抑；前面正，这里反；前面明快响亮，这里沉郁顿挫。
(1)、鸥鸣不已 云飘移 呵欠 某翌晨 悄悄 一个走了 傍晚 另一个 随浪而去
(2)、先看题目：旷野一棵树。主词是树，前面两个修饰词，旷野、一棵。大家知道旷野是空旷的原野之意，这明确了树的空间环境。树不在山上、也不在水湄，是在广袤的空旷的原野。一棵是数量词，明确了在这个时空环境里树只有一棵，不是许多。一是少、是孤、是独的含义。诗人一笔为我们勾勒了一幅画，一幅荒凉孤寂的画：旷野一棵树。
(3)、接着，诗人结束了思维扩展，回到树上来。说 “一棵／冬之树／别的树上有鸟巢／黄丝带，断线风筝”。这是纪实的表述，诗人首先，点明是冬天的树。其实，前面我们已经有冬天的树的感觉了，因为枝桠只在冬季落完叶子后，才看得清晰。然后，指我们看树上有什么东西：鸟巢、丝带、风筝。鸟巢是和睦温馨的家的遗迹。黄丝带是西方的一个典故，说在外坐牢的丈夫释放回家，他写信告诉妻子，如果你没改嫁，或者还希望丈夫回家，就在村头的大树上系上黄丝带。我看到它就下车回家。丈夫一路忐忑，到村口了，结果，看见树上系了许多黄丝带。***电影《幸福的黄手绢》，好像就是这故事改编的。风筝是自由飞翔的象征，但是断线了，说明受了挫折。我们认为这三个意象是有很强的象征意味的，可以引发我们许多想象。
(4)、不可能有真理，仅只是热情，无所谓思想，至多得到些感觉。
(5)、眼看一个个有志青年，熟门熟路地堕落了，许多“个人”加起来，便是“时代”。
(6)、时人不识凌云木，直待凌云始道高。——杜荀鹤《小松》
(7)、从感官来讲，美好像都是浪费时间的，美最没效率，每个男人都有等女人化妆的经历，变美的过程是非常非常漫长的。
(8)、《鹊桥仙》宋作者：无名氏——日长槐夏，凉生冰室，又是生辰来到。
(9)、--畅泉，晋朝隐士人无忠信，不可立于世。--程颐，宋朝哲学家多虚不如少实。
(10)、(杜甫)博观而约取，厚积而薄发。(苏轼)博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。
(11)、迢遥童年所识乃一度 今夕始见二度 想起爱情 亦岁阑灯影并步 于明衢于暗巷于市河长桥
(12)、 “久等你再度光临”，第三节，开头又是交代时间，久等是多久，上节是二十年后，这次可能没有那么长。上节是通过“你”“我”交流，知道了“你”的境况，这节要写“我”如何善待“你”了。你看，“这是你从前爱喝的酒／爱吃的鱼，爱对的灯”，都是“你”以前喜欢的，“我”还记在心里。“这是波斯的鞋，希腊的枕”，都是外国好东西。“这是你贪得无厌的姿式／灵魂的雪崩，乐极的吞声”，从鞋到枕，镜头自然落到床上，床上是一对情侣。“姿式”“雪崩”“吞声”将久别的贪欢的激烈的情侣之爱，如此准确而含蓄地写出，极显诗艺之高超。承接前面“肉体是一部圣经”的比喻，直写“圣经已是焉黄”， 焉，语气词，焉黄，形容破旧不堪，说明“你”老了(古有“人老珠黄”的成语)。“随处有我的钤印”，钤印指盖在书上的印章，表示所有权的记号。这本发黄的圣经上，到处都是“我”的印记了，“你”该永远属于“我”了。如何“钤印”？是唇印、指纹，还是别的……作者不说，读者想象吧。提纲举领，最后总结，什么是情人：“切齿痛恨而／切肤痛惜的才是情人”，一锤定音，嘎然而止。痛恨什么？痛惜什么？诗人含而不露，大有“曲终人不见，江上数峰青”之意。
(13)、来源丨国学精粹与生活艺术(ID：gxjhshys)
(14)、吁，形亸貌衰心绽智扬，夜阑记忆大明， 圣苏菲亚殿堂未启柏拉图院门未掩，那时， 啼唱啼唱那株金打银造的树上璀璀璨璨， 那只人工的鸟闪烁其辞便是一样的我。
(15)、一流的情人永远不必殉陨， 永远不会失恋，因为我爱你，与你何涉。
(16)、路面尘土飞扬 路边菊花金黄 甘蔗熟了 透出尊严紫红
(17)、我喜欢 没有意义的事物 我的情人 就这样 不许有什么名称 来妨碍我俩的爱 明净仳离
(18)、“晴着／蓝着／枯枝才清晰”。晴、蓝、枯枝，都是前面出现过的字眼。写诗其实是忌讳重复用同一字词的，如果达不到特殊的效果，千万别用。木心此句是上文的再度引申与演绎，起着音乐里的小重复、小加强的特效。只有在晴朗的蓝天里，枯枝才会显得清晰。在永恒的历史里，枯枝的意义才会被突显出来。而在其他污浊、黑暗的环境里，人们是注意不到枯枝的。这是诗人的自我评价吗？是，也不是。对诗的理解我们不能太拘泥。
(19)、《美化生活》期刊主编，交通大学美学理论教授。1982年移居纽约，从事美术及文学创作。
(20)、(文天祥)沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。(刘禹锡)吃一堑，长一智。
(1)、 ——《五月》
(2)、暮色苍茫 屋舍间炊烟袅袅 橘色的月亮扁而大 头几个寒意夜 静得不能更静 以前的秋天 好像没有这样静的
(3)、哇，好激动啊。居然有人点赞，开心到转圈圈⁄(⁄ ⁄•⁄ω⁄•⁄ ⁄)⁄ 有些地方错了，谢谢各位指正，已修改～
(4)、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂***空无人！——陆游《金错刀行》
(5)、相偎仰对繁星 惊悦嗫 唯赤诚之恋 燃烧而飞行 能与杳无神灵的宇宙作睥睨的是 吻 而消殒 而凡消殒 皆独自隳灭
(6)、就这样 记忆中的情人 仍然没有意义 和那些不具意义的 娇艳的事物在一起
(7)、他的学生陈丹青曾说：“木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。”而历史的荒诞就在于，艺术家的一生总是跌宕起伏，毁灭再复燃。经历了“文化大革命”毁灭打击的木心先生出狱后旅居海外，他的部分散文与小说被翻译成英语，成为***大学文学史课程范本读物，并成为唯一的与福克纳、海明威的作品编在同一教材中的***作家。
(8)、沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》
(9)、你这样吹过，清凉、柔和，再吹过来的，我知道不知道你了。
(10)、诗句开头把生命比作一列火车，将快乐和悲伤比喻成列车的两条铁轨，点出了生命中的两大主题：快乐和悲伤。
(11)、木心先生说“贮字唯陶公得之”，一次作文写《夏趣》开头“但堂前林与清荫吾亦得之”觉得自己***格满分哈哈哈ヽ(〃∀〃)ﾉ
(12)、《次韵贺胡邦衡除龙图阁学士且为六月三日眉寿》宋作者：周必大——马负羲图二百春，荣光犹属大河津。
(13)、从他脸上和言谈举止中，我看不到、也感受不到他对***、社会或者个人存有丝毫的抱怨、不满、仇恨或者悲观的情绪，反而有种豁达、超脱、置身事外的感觉。
(14)、(非洲)越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。(爱尔兰)每个人都知道鞋子挤脚的地方。
(15)、在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。
(16)、不爱那么多，只爱一点点。别人的爱情像海深，我的爱情浅。不爱那么多，只爱一点点。别人的爱情像天长，我的爱情短。不爱那么多，只爱一点点。别人眉来又眼去，我只偷看你一眼。
(17)、莫倚偎我/我习于冷/志于成冰/莫倚偎我/别走近我/我正升焰/万木俱焚/别走近我/来拥抱我/我自温馨/自全清凉/来拥抱我/请扶持我/我已衰老/已如病兽/请扶持我/你等待我/我逝彼临/彼一如我/彼一如我/
(18)、你是，啊，一架/稀世珍贵的金琴/无数美妙的乐曲/弹奏过，我曾/你如花的青春/我似水的柔情/我俩合而为神/ 生活是一种飞行/四季是爱的衬景/肉体是一部圣经/二十年后我回来了/仍然是一见倾心/往昔的乐曲又起清音/曲罢你踏上归家的路程/你又成了饭桌/成了床铺，成了矮凳/谁也不知那倚着的/躺着的，坐着的/是一架稀世珍贵的金琴/全家时时抱怨还不如四邻/久等你再度光临/这是你从前爱喝的酒/爱吃的鱼，爱对的灯/这是波斯的鞋，希腊的枕/这是你贪得无厌的姿式/灵魂的雪崩，乐极的吞声/圣经虽已蔫黄/随处有我的钤(qian二声)印/切齿痛恨而/切肤痛惜的才是情人/
(19)、借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。借我一场秋啊，可你说这已是冬天。
(20)、 ——贺铸《青玉案》
(1)、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。——颜真卿《劝学诗》
