张爱玲语录经典语录长句
1、张爱玲的语录经典
(1)、金相玉质(文章的内容和形式都很完美)
(2)、综观，30年代小说，是中国现代小说确立后进一步深化并求得发展的时期。历史品格浓厚的长篇占主导，出现诗体长篇，突破单线条的传统长篇体制；短篇完善“横截面”体，并追求片断的完整性、印象的统一性和元始开放地摄取人生和内心深广性；写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作；抒情小说由直抒胸臆转向创造诗的意境和哲理诗情方向发展；讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更喜剧化的风俗讽刺、幽默讽刺；历史小说更是门类齐备，流派纷呈，社会派、心理分析派俱全，反映出30年代小说主流体式明显，而多样变化、不拘成规，使它成为繁盛发展期的特点。
(3)、俗话说，认识时间不论，长短，就看感情，发布发展，朋友，我只在乎质量，不在乎数量。
(4)、《给一个文学青年的公开状》 鼓动青年反叛，惊世骇俗的冲击力。
(5)、书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的——出自《张爱玲语录》
(6)、④反常规的联想： 神圣的戏谑化、历史与现实重合
(7)、2)文章用较长篇幅介绍了奥蒂参加比赛的背景材料，这样写有什么作用？
(8)、甲寅派:得名于《甲寅》杂志。1925年《甲寅》在北京复刊后，成为章士钊等宣传复古思想，反对白话文，为镇压进步学生运动制造舆论，维护反动军阀统治，抨击新文化运动的主要阵地。经鲁迅为代表的新文化革命阵营的奋力批驳，甲寅派很快败下阵。至此，白话与文言之争以白话文的胜利而告终。
(9)、当前的情况是学生普遍处于两种尴尬现状。一是无话可说，学生陈述了事例之后便觉得无从下手，不知道如何对材料展开分析，于是他们常常做出两种选择：或选择“沉默”，陈述完一个事例再陈述另一个，放弃对材料的分析；或选择反复，车轱辘话来回说，说来说去就那几句话，浅尝辄止，缺乏深度，行文平淡无奇。二是有话不好好说，与前者不同，有的学生正好相反，“话匣子”一说起来没完没了，但也分两种情况：一种是不讲究文采，大白话，“生活的白开水”，平淡乏味，拉拉杂杂流于说教，“稀释”了文采，没有一句精彩的；另一种是故意“转文”，忘乎所以，文采不错，但写作过程中早已忘记了中心存在，与材料内容脱离，与中心主旨游离，不是分析材料而是由此迁移，不是论证中心而是若即若离——这两种情况前一种常常是文笔极差的学生，后一种常常是文笔极好的学生。
(10)、如：托物言志(采菊东篱下，悠然见南山)、借物喻理(青山遮不住，毕竟东流去)、借物抒怀(夕阳无限好，只是近黄昏)
(11)、细心答题，尽可能在试卷上将自己思考的痕迹留下，以备最后快速检查。
(12)、徐志摩 从《志摩的诗》到《猛虎集》《云游集》
(13)、这世界上突然照耀着一种光，一切都可以看的特别清晰、确切。他有生以来从来没有像这样觉得心地清楚。好像考试的时候，坐下来一看题目，答案全是他知道的，心里是那样地兴奋，而又感到一种异样的平静。
(14)、给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗？可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点。
(15)、许地山(落花生) 东南亚异域的神秘背景与人物故事、宗教研究家的信仰与对宗教内在感情的体验，造成其浪漫传奇小说。(浪漫主义想象与宗教传奇色彩。)
(16)、(3)从表现手法角度：是否运用了想像、联想、象征、渲染、烘托、对比，先抑后扬、托物言志、借景抒情、融情于景等手法并分析其作用。
(17)、文学改良刍议:1917年发表于《新青年》，是倡导文学革命的第一篇理论文章，对文学革命在理论上作出了重要贡献。提出文学改良应从"八事"入手:须言之有物、不摹仿古人、须讲求文法、不作无病呻吟、务去滥调套语、不用典、不讲对仗、不避俗字俗语。文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思想，从不同角度针贬了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，粗浅的触及了文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等问题，初步阐明了新文学的要求和推行白话文的立场。
(18)、刊物 林语堂创办《论语》半月刊199 《人间世》1932 《宇宙风》1934
(19)、“乡间的死生，泥土的气息”，民间性强，突出宗法制度对乡民的精神统治。
(20)、“文协”成立时提出的口号是________。
2、张爱玲语录经典作品
(1)、雄浑悲壮：屈原雄健高峻：王安石
(2)、○2蒋光慈《新梦》：开创无产阶级革命诗歌。新诗“平民化”的极端，消解主观性和个人性；从大时代的人民革命斗争吸取诗情，注重理性理想的灌输而趋于平实。
(3)、到了中年的男人时常会感觉孤独，因为他一睁眼全是要依靠他的人，而没有他可以依靠的人。——张爱玲
(4)、真相放大镜|关于香港国安立法，你需要了解的7个事实
(5)、其小说不讲求技巧，但朴拙真诚，很有生活气息。有意在白话文掺入本土方言，有一股浓烈的地域文化的新异性。
(6)、情，亲情我们之间无所不有，却唯独没有爱情。
(7)、(3)环境描写上，景物特点安谧温馨，与开篇的环境描写氛围一致，使小说充满了诗情画意。
(8)、夏衍 《包身工》 早期报告文学代表作。
(9)、表现：a取材的特色，有浓郁的地域的文化情趣，具有很高的民俗学价值。写大小杂院、四合院和胡同，写市民凡俗生活中所呈现的场景风致，写已经斑驳破败仍不失雍容气度的文化情趣，写古城景观的各种职业活动和寻常世相，提供了丰富多彩的北京风俗画卷。
(10)、参编《小材大用诗词永流传》，延边教育出版社
(11)、胡适对新诗的理论倡导 针对梁启超的后退之处。
(12)、 间接抒情——借助写人、叙事、写景、咏物来间接抒情(借物抒情，借景抒情、寓情于景，借人自比抒情)也就是说，作者常在叙述、描写和议论中，渗透某种感情(叙述、描写和议论、抒情有机结合)。
(13)、《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。
(14)、善恶随人作，祸福自己招， ——《增广贤文》(译：好事坏事都是自己做的，灾祸幸福也全是由自己的言行招来的。)
(15)、现实性：对绝望刻骨铭心的体验。 《淡淡的血痕中》《一觉》
(16)、④蒲伯英《道义之交》 揭穿中产阶级真面目。
(17)、湖畔诗社的代表诗人有 _________.
(18)、如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的。
(19)、(11)渲染烘托：渲染一般是用景物、环境来烘托情感，对景物环境多作正面的描写。与渲染不同，烘托多从侧面着意描写，作为陪衬，使要突出的事物更加鲜明。
(20)、 梅娘(北方)小说以描写宦商封建大家庭的女性生存状态为显著特色。
3、张爱玲语录经典句子
(1)、女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守候的精神的。
(2)、《湖畔儿语》社会现实感加强，困境对孩子的心灵伤害。
(3)、作品题材、主题、人物描写方面有鲜明的特点。赞美新社会新制度，热情描绘人民群众斗争生活，重点表现农民、士兵、干部，翻身解放的“新人”成为文学主角。以《人民文艺从书》为例，题材集中于民族斗争、阶级斗争、劳动生产，注重现实性、政治性、政策性。
(4)、①文化保守主义立场。对传统文化和民间文化的呼唤。
(5)、深深地伤害了最爱我的那个人，那一刻，我听见他心破碎的声音。直到转身，我才发现，原来那声心碎，其实，也是我自己的。
(6)、与前期新月派相比，后期新月派在诗歌创作上经历了哪些变化？
(7)、夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹。
(8)、言语究竟有没有用？久久地握着手就是较妥帖的安慰。因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。
(9)、人生四大恨：海棠无香;鲥鱼多刺;曹雪芹《红楼梦》残缺不全;高氏妄改——死有余辜。
(10)、友情不是靠酒喝出来的，但是可以用酒来回味！如果说你不装比的话咱们还可以做朋友。
(11)、告慰平生的喜悦 杜甫《春夜喜雨》《闻官军收河南河北》、辛弃疾《西江月•明月别枝惊鹊》
(12)、新文学的世俗化、商业化。表现市民生活，迎合大众口味。
(13)、为了强化“白话文学”与“历史的文学观念”论，胡适既重视横的移植，加紧评介西方的文学思潮理论，也在纵的继承中找根据，导致了其对中国文学传统的重估。此外，思想内容与方法上，重视宣扬个性主义，主张采用写实主义。《论新诗》提出“诗体解放”说(新诗摆脱旧诗词曲的束缚，用白话，不拘格律，向自由诗发展；忽视诗歌语言艺术规律，鼓励新诗人大胆尝试，在新诗初创期几乎成为新诗人的“金科玉律”)
(14)、《纪念刘和珍君》在沉默与开口间的困惑，显示内心的痛苦。
(15)、戴望舒：象征派形式与古典派内容的结合 与传统诗歌主流的深刻联系。
(16)、设悬念：作者为了激活读者的“紧张与期待的心情”，采取的一种写作技巧。就如同我们常说的“卖关子”，更为“显性”，旨在激发读者的阅读兴趣和探究欲望。 《天龙八部》乔峰(萧峰)的身世之谜
(17)、小说本质上也是一种记叙文，可以按照记叙文阅读，先明确记叙的对象、事件及其前因后果，把握事件发生—经过—结果的完整过程；也可以按小说情节的基本结构“开端—起因—发展—高潮—结局”来把握。
(18)、现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。革命前的装束却反之，人属次要，单只注意诗意的线条，于是女人的体格公式化，不脱衣服，不知道她与她有什么不同。——张爱玲
(19)、 “上古结绳而治，后世圣人易之以书契。”(《易·系辞下》)自然物象的形构是文字的根据，文字则是大自然物象的缩影；文字与绘画同源，甲骨文、金文都是象形，“六书”皆象形之变。汉字的形构系统与发音系统是一分为二的，其“音化”始终以形象为底线，没有简化为字母，没有将偏旁定为发音符号，只是以“六书”中的假借法“音化”。此外，还用音译法对待一些外来词(如逻辑、幽默等)。“音化”敌不过汉字“形象”的力量。
(20)、家以爱情故事为情节发展。写了觉慧与鸣凤、觉新与钱梅芬、李瑞钰，觉民与琴等几对青年爱情的不同遭遇，以及他们所选择的不同生活道路。意义：主张自由恋爱，号召青年反抗封建专制，投入社会革命洪流。
4、张爱玲语录经典语录100句
(1)、瞿秋白 《饿乡纪程》《赤都心史》———中国报告文学的先声。
(2)、臧克家 现实主义精神：关注现实和底层人民苦难，艺术上却与新月派相通。
(3)、《魍魉世界》和《五子登科》暴露国民d官僚的腐败 《巴山夜雨》揭示知识分子抗战时期精神、物资双重困境 将通俗小说表现社会的本来膨胀到了边缘。
(4)、我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。——张爱玲
(5)、主要杂文集有《推背集》《海天集》 《谈礼教》《看到想到》《东南琐谈》《〈周报〉休刊词》等杂文简明有文采，是政论与艺术散文笔调结合。从历史和现实生发，笔锋锐利。
(6)、句式：省略句(简练含蓄)、倒装句(满足强调、平仄、对仗、押韵等之需)、意象组合、长短结合、整散结合
(7)、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。
(8)、试分析老舍小说中“市民市民”世界的人物形象构成，并进一步阐述其创作的文化批判视野。
(9)、 常见意象：长亭、杨柳、夕阳、酒、秋、渡口(津)、舟、帆、流水等。
(10)、姚雪垠《差半车麦秸》捕捉萌芽状态的民族新性格，集体意识和民族意识的形成，抗战文艺大众化的范例。
(11)、 2 社会环境：即人物活动、事件发生发展的社会背景、时代特征、社会风貌等。如《祝福》中，鲁四老爷那阴冷的书房，对地狱的迷信、对寡妇的鄙视以及人与人之间的冷漠关系，构成了祥林嫂生活和一步步走向生命尽头的社会环境。
(12)、(4)独白式。以人物在特定环境中的心理活动为线索叙述故事，推动情节的发展。这种形式便于抒发人物内心深处的情感，表达对事物、人物的思考。
(13)、“武侠热” 南派社会言情小说虽衰落，武侠小说却并不示弱。平江肖生《江湖奇侠传》影响深远，顾明道、姚民哀各有路数，北派出现还珠楼主，南北辉映。
(14)、补充：文章开头一般性的作用 总起全文 引领全文 开门见山(提出观点) 引出下文(为下文做铺垫、埋伏笔) 前后照应 首尾呼应 设置悬念(倒叙欲扬先抑)
(15)、○1臧克家 《泥土之歌》 洗净铅华的朴素美，更生活化，更纯净。
(16)、 男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
(17)、 在某种程度上，作为一种类似“翻译”的语言，现代汉语几乎沦为一种无根的语言；对于自己的这种无根性，现当代学者在根本上还缺乏自觉，更谈不上有充分的认识。古代汉语的基本特征在现代汉语写作中几荡然无存。中国现代学术之建立，往往仿傍西方，语法研究是如此，文学批评是如此，逻辑学是如此，哲学亦是如此。当下汉语写作使用的是“重影般的语言”，即古代汉语、现代汉语、外来语言等“杂语共生”，借用张东荪的话说，仿佛“穿了一套西服”，大多埋没了中国言语文字的特性，偏离了汉语的精神方法。可以说，汉语写作的困境，正是现代汉语的困境。
(18)、 要做的事情总找得出时间和机会;不要做的事情总找的出藉口。
(19)、成功没有捷径，勤奋二字将在青春路上引领着我，走向更广阔的天地……(展望未来。)
(20)、14)假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。——张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》
5、z张爱玲经典语录
(1)、爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席。
(2)、①“个”与“类”的统一：抓住本质勾勒“共名”。
(3)、(沈从文)沈岳焕，生于荒僻而风光如画、富有传奇性的湘西凤凰县，身上流着苗、汉、土家各族的血液。 边地湘西的叙述者、歌者
(4)、 以赛亚·伯林认为，论证并非重要之物，它只是“外围的工作”，顶多不过是一种方法，一种“辅助性的武器”；最为关键的是作为思想核心的特殊“宇宙观”，它给我们提供了“一种新的眼光”或“一个新的角度”，决定或深刻影响着具体的语言形式，并由此形成一种渗透、融合和统一之力，将“过去被看作各种因素偶然聚合的东西现在呈现为一个系统的、相互关联的整体”，而这一切又显得自然而然。语言形式与思维方式，总是相互对应或并行发展。小说家的叙事“视角”，诗人的“视境”，以及思想家的“宇宙观”，都跟语言存在一种共生或同构的关系，而“使语言保持有效”。
(5)、亦有杂文笔法渗透所表现的批判和嘲讽。 《二十四孝图》《五猖会》《从……》
(6)、冰心 “小诗”味散文，更易引起青年的共鸣和模仿。
(7)、从文学进化论的角度论述文学革命的理论文章是：_________.
(8)、镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。
(9)、阿英 《上海事变与报告文学》集 较早的报告文学结集。
(10)、内容上起承转合：起——或以景起，或以事起，或直抒胸臆，或比兴寄托，或写景，或抒情，或叙事。承——承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文紧紧联系，上下关联，前后呼应转——转折、转换，由情转到景，由景转到情，由彼转到此，由此转到彼，由事转到理，由理转到事，由物转到人，由人转到物，或顺势而转合——结尾，结束全文。往往是诗文的精华之所在，是作者抒发情感、表达志向的重要环节。
(11)、 我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切——包括你。
(12)、4)见了他，变得很低很低，低到了尘埃，从尘埃里开出了花。——张爱玲
(13)、②白薇 与创造社接近。《琳丽》《苏斐》《访雯》融入女性的呐喊，充满浪漫主义气息，侧重表现人物心理，在手法上多借用西方表现主义的艺术手段，剧中人的对话多用诗句。
(14)、“新月派”题材提出的美学原则是
(15)、不能赞一词(赞扬文章写得好，提不出意见)
(16)、在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？
(17)、 但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
(18)、 孙郁概括得极好：汪曾祺视语言如生命，“且以一己之力对抗粗俗的文风，在他那里形成了一个内力”；“语言不都是迎合什么，摄取那些逝去的遗存，糅进现实的经验，或可柳暗花明，辟出新径。……在词语表达变得单调的时代，先生辟出自己的园地，将光引来，将风引来，将天地之魂引来”。
(19)、1920年《笑》现代文学史上较早引人注目的美文小品。
(20)、此外，还刻画了其他生动而富于特征的人物形象，如纯洁、刚烈的敢于以死抗争的丫头鸣凤，温顺驯良地吞咽旧礼教恶果的小姐梅芬，勇敢争取个性解放的青年觉民与琴，以及荒淫残忍的假道学和刽子手冯乐山，腐化堕落的败家子五老爷克定等。
(1)、你年轻么？不要紧，过两年就老了，这里，青春是不希罕的。
(2)、(4)欧亨利式结尾(突转式结尾)：指小说的结尾既出乎意料，又在情理之中。因美国欧·亨利最擅长这种结构，故称“欧·亨利式”。作者在结尾出其不意地揭示真相，而这一真相又符合情理，结尾的突转增加了小说情节的生动性。分析时，一要分析其结尾的出人意料，而要分析其结尾的合理性(即分析前文的铺垫、伏笔、暗示等)。
(3)、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
(4)、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。
(5)、 张天翼(见前) 沙汀(见前) 艾芜(见前)
