马尔克斯写的话
1、马尔克斯写了什么书
(1)、当我写到俏姑娘蕾梅苔丝升天这个插曲时，我花了很长时间让其变得可信。有一天我走到外面园子里，看见一个女人，那个常常来房子野东西的女人，她正在把床单挂出去晾干，当时风很大，她跟风吵嘴，让它别床单刮走。我发现如果我为俏姑娘蕾梅苔丝使用床单的话，她就会升天了。我便那样做了，使它变得可信。
(2)、 我极爱马尔克斯那些近乎意识流的表述，《爱情和其他魔鬼》的结尾就令人难忘之至。
(3)、回国后有一次在街上看到卖馒头的，我过去问价格，卖家回答说五毛钱一个，我有点吃惊，个头这么大、看起来这么好吃的馒头竟然这么便宜，我一下子买了十个。如果在委内瑞拉，这不知道要花几美元，而且也根本买不到。
(4)、活动板房的内部的确如那位同事所描述。只是这“阳光下的泡沫”不隔音，不隔热。隔壁男生半夜使用抽水马桶的声音、清晨起床的咳嗽声都声声入耳，萦绕耳畔，仿佛和他们共处一室。我和室友平时说话会刻意压低声音，用近乎耳语的分贝说话，想到在背后说人坏话也是用的这般音量，不由产生了一些鬼祟感。
(5)、在两个人感情最好的时期，弗洛伦蒂诺?阿里萨曾问自己，究竟哪一种状态是爱情，是床上的颠鸾倒凤，还是星期日下午的平静。萨拉?诺列加用一个简单的结论让他平静下来，那就是：凡赤身裸体干的事都是爱。她说：＂灵魂之爱在腰部以上，肉体之爱在腰部以下。＂萨拉?诺列加觉得这个结论很好，可以用来写一首关于貌合神离的爱情的诗。
(6)、 那时的马孔多是一个二十户人家的村落，泥巴和芦苇盖成的屋子沿河岸排开，湍急的河水清澈见底，河床里卵石洁白光滑宛如史前巨蛋。世界新生伊始，许多事物还没有名字，提到的时候尚需用手指指点点。”
(7)、在20世纪90年代，有两个人对中国文学产生了最大的影响:王朔，他让作家重新回到口头写作，加布里埃尔·马尔克斯，他教作家如何写作。
(8)、一个以勤俭谦恭为美德的家庭，没有权利轻视命运的馈赠。
(9)、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。
(10)、如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。
(11)、生活在其中的我们，无论诗人或乞丐，战士或歹徒，都无需太多想象力，最大的挑战是无法用常规之法使人相信我们真实的生活。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。
(12)、这种从将来回忆过去的倒叙手法被后人争相模仿，并且影响了很多著名作家的写法，比如莫言、陈忠实、余华等。
(13)、 当玛利亚将葡萄两个两个的放在嘴中的时候，我几近浑身震悚。前面所有平淡到几乎有些平平无奇的描述带来的压抑全在这一刻宣泄而出。
(14)、现实并非纸上之物，它就在我们身边，每天左右无数生死，同时也滋养着永不枯竭、充满了美好与不幸的创作源泉，我这个四处漂泊、思乡心切的哥伦比亚人只是蒙幸运女神的眷顾。现实是如此匪夷所思，生活在其中的我们，无论诗人或乞丐，战士或歹徒，都无需太多想象力，最大的挑战是无法用常规之法使人相信我们真实的生活。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。
(15)、Q:怎么看待作家的身体状况对习作的影响呢?
(16)、面对压迫、掠夺和孤单，我们的回答是生活。无论是洪水还是瘟疫，无论是饥饿还是社会动荡，甚至还有多少个世纪以来的永恒的战争，都没有能够削弱生命战胜死亡的牢固优势。
(17)、但是有人告诉我说，要是不学技巧的话，以后就会有麻烦，那个时候灵感没了，便需要技巧来做出补偿。
(18)、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起;我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……《告别信》
(19)、我总是相信存在着一种特殊的精神状态，在那种状态下你可以写得轻松自如，思如泉涌。
(20)、礼拜二送的稿子，结果如何，我一点儿也不着急知道，总觉得要登也没那么快。我在各家咖啡馆闲逛了两个礼拜，消解礼拜六下午的焦躁。九月十三日，我走进风车咖啡馆，进门就听说我的短篇《第三次忍受》被整版刊登在最新发布的《观察家报》上。
2、马尔克斯最经典一句话原文
(1)、无论帝国主义如何贪得无厌，政府压迫如何粗暴残忍，心底梦想如何难以启齿，我们都不会屈服。革命也是一种文化产物，是志向与创造力的宣泄，要求我们、同时也让我们有理由去相信未来。——《我不是来演讲的》
(2)、从正面看上去，他还是那么忧伤、孤寂，我想起了马孔多节目的时候，人们发狂地焚烧纸币；我想起了像没头苍蝇般乱撞、目空一切的"枯枝败叶"，在浑浑噩噩的泥塘里滚来滚去的"枯枝败叶"，憧憬著挥霍无度的生活的"枯枝败叶"。我想起他们到来之前他的生活状况以及后来的变迁。他使用廉价香水，穿著一双擦得锃亮的旧鞋，身后像影子似的跟着那些流言蜚语，而他却一无所知。
(3)、最烦的莫过于一大堆朋友拿着报纸，兴高采烈地冲进我的房间，对那个他们铁定没看懂的短篇啧啧称赞。大学同学里，有些很喜欢，有些看不太懂，还有些——完全可以理解——看了三行就没再看下去。贡萨洛·马利亚里诺倒是毫无保留地赞赏了那个短篇，对他的文学鉴赏力我很难提出质疑。
(4)、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。
(5)、Q:你描述那些貌似奇幻的事件，用了如此精细的细节，而这些细节又赋予自身以现实。这是你从新闻行当中得来的吗？
(6)、在很多人心目中，马尔克斯的小说充满魔幻色彩和奇思异想，那他肯定也是灵感型写手吧？可记者出身、从四十岁才开始全职写作的马尔克斯却说，他的写作时间表是从早上九点开始，雷打不动。
(7)、因为这场杀戮，一个又一个的悲剧故事接连上演，谁都没法从这场众人布局的诅咒里逃脱。
(8)、A：起初那是常有的事。在我写的最初的那些短篇小说中，我有着某种总体的情绪观念，但我会让自己碰运气。我早年得到的最好的忠告是，那样写很好，因为我年轻，我有灵感的激流。
(9)、“留神你的心，奥雷里亚诺，”赫里内勒多·马尔克斯上校对他说，“你正在活活腐烂。”
(10)、 人呀，我从你们身上学会了太多的东西......我知道，人们都想伫立在颠峰上，殊不知，真正的幸福恰恰就在于攀登险阻的过程。我懂得，当婴儿用小拳头第一次抓住爸爸的手指时，他也就永远地抓住了它。
(11)、 马尔克斯瑰丽而无拘束的想象、颇为独到老练的文笔和对一些细节出乎常人的观察能力，使得人们很容易边看边惊叹“原来还可以这么写”，他描写的事物、场景总是很能与读者的生活产生共鸣，然后让大家在不经意间相信了马孔多中的布恩迪亚家族真实存在。
(12)、而在网上，很多人对这本书的评价是：如果这一辈子只能读一本书，那我选《百年孤独》。
(13)、不过这倒是真的，作家经常是一些夸大狂患者，他们认为自己是宇宙和社会良知的中心。不过最令我钦佩的就是把事情做好的人。
(14)、在那样平淡的日子里，精神世界逐渐丰富，但是与身边人也愈发没有什么共同语言。没有人关心你想要什么，只担心你“与众不同”。在那段时间充沛的日子里我看的书包括何伟的《江城》和《寻路中国》，心中燃起雄心，想记录下委内瑞拉2014至2015年的历程。
(15)、他没有察觉到时光在家里造成的细微而又令人心碎的破坏，这么长日子外出之后，对任何一个有着清晰记忆的人来说，这种破坏都会觉得是一种灾难。
(16)、 关于这本书，马尔克斯曾经说过一句很有意思的话，也分享给大家:
(17)、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。《百年孤独》
(18)、尤其在当今社会，信用已经成为一项重要的资本。
(19)、第一个人被绑在树上…最后一个人正在被蚂蚁吃掉
(20)、《百年孤独》开篇的第一句话：多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
3、马尔克斯金句
(1)、食堂同样是用临时的活动板房搭建而成的，破败简陋，内部的白色墙板上生出一丛丛可疑的黑色，从坑坑洼洼的水泥地上走过，浅坑里蓄积的污水便四溅开来。房顶的白炽灯蒙了一层灰，灯光微弱。红色的长桌长椅，极像大学食堂内桌椅的同款。正对着座位的墙上是一个四十英寸的大电视，正播放中央四套的节目《远方的家》，后来我看过这档节目无数次，因为那台电视只能收到这一个台。
(2)、我是偶然开始写作的，也许只是为了向一位朋友表明，我这一代人是能够出作家的。从此，我就爱上了写作，而且欲罢不能；后来，我竟然认为，除了写作，世界上没有任何事务能使我更加喜爱。
(3)、你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。
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(5)、我在开始写作的时候，刚刚探索到写作的奥秘，心情欣喜愉快，几乎没有想到自己要负有什么责任。我记得，那时候，每天凌晨两三点钟，我干完报社的工作，还能写上四页，五页，甚至十页书。有时候一口气就写完一个短篇小说。
(6)、这不是，也不能算是对作者的承认。这一出版奇迹无可辩驳地表明：想读西语小说的人无以计数。今天，作为作者，我面红耳赤地接过这一本超大发行量版的《百年孤独》。一百万册书，不是对作者的一百万次致敬，而是说明有几百万西语读者对这份精神粮食翘首以待。
(7)、第一餐饭有四菜一汤，分别是西红柿鸡蛋汤、土豆烧鸡、青椒蘑菇炒肉、手撕包菜和烧茄子，这些菜都用大铝盆各盛了满满一盆，摆满了我们面前的窄桌，量足实在。我们拿小铝盆当碗用，吃起这些重油重盐、湖南风味的饭菜。虽然一路奔波劳累，去国万里，但是第一口菜入口时仍然心中大喜，这是正宗的“家乡”味道。此后山高水远，至少饮食上应该不会“水土不服”了。饭后还有红瓤西瓜供应，伙食不差。
(8)、趁年轻，好好利用这个机会，尽力去尝遍所有痛苦，这种事可不是一辈子什么时候都会遇到的。
(9)、“家族里众多的女性和儿时众多的女佣铸就了我的性格和思维方式。她们个性坚强，心地善良，用人间天堂中一种自然不做作的态度对我……”
(10)、尽管头发被淋得湿透，华美的衣服上也溅满了泥点，但她从容地承受着这场不幸，脸上始终挂着从丈夫那里学来的不可战胜的微笑，不让厄运有片刻得意的机会。
(11)、我不戴帽子，免得要在别人面前摘下来。《没有人给他写信的上校》
(12)、 如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。
(13)、读百年，还需要明白一点，伟大的小说家之所以伟大，在于很多是半自传性质的。我们看百年，在感叹马尔克斯想象力天马行空的同时，要知道很多是发生在他童年、青年的记忆。如一代UI晚年凄凉，眼睛也瞎了，看不清东西。但是凭着对房子的瞭若指掌，打理家务事与明眼人无异。这个人物，就是按照马尔克斯的亲戚，一个眼瞎而心不瞎的老太太为原型写的。而AB上校虽然以吴里维·吴里维为原型，但是写到他有一堆私生子，就是以马尔克斯的父亲为原型，因为他父亲真的有一堆私生子，后来回来认亲，马尔克斯的母亲把他们都收留了。但是写到AB上校被枪决，写到和圣索菲亚的关系，又带回到历史中，可以说，是在历史-亲身经历-历史-亲身经历中来回穿梭，这种半自传的性质，给书又增添了一层魔幻色彩。马尔克斯有本自传，叫《活着为了讲述》，可以帮助更好了解人物的原型。
(14)、易得的幸福无法持久，这点体会更多地是源自教训而非经验。
(15)、 无论作为记者还是作者，马尔克斯在运用语言上极有天赋，也极其有自己所坚持的主见。
(16)、作家以生动的笔触，刻画了性格鲜明的众多人物，描绘了这个家族的孤独精神。在这个家族中，夫妻之间、父子之间、母女之间、兄弟姐妹之间，没有感情沟通，缺乏信任和了解。
(17)、你越是拥有权力，你就越是难以知道谁在对你撒谎而谁没有。当你到达绝对的权力，你和现实就没有了联系，而这是孤独所能有的最坏的种类。
(18)、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
(19)、其实只要来个人劝劝这个事也就过去了，但这哥俩始终没有受到周围人严肃的、认真的阻止。
(20)、梦想中鸿篇史诗的摹本就是我的家族，但它不是主角，也非任何单一事件的受害者，而是束手无策的旁观者和一切的受害者。旅行归来，我旋即动笔。无中生有、虚构杜撰已无用处，原封不动地保留在老宅里、不知不觉间牵动的情感才弥足珍贵。自从我在镇子滚烫的沙土地上迈出第一步，就发现我耗时耗力、寻求所谓的正道去描述那片令我魂牵梦萦、已是一片荒芜的人间天堂，走上的却是迷途。
4、马尔克斯的文章
(1)、“生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。”
(2)、你那么憎恨那些人，跟他们斗了那么久，最终却变得和他们一样，人世间没有任何理想值得以这样的沉沦作为代价。
(3)、不能出门、极度不自由，这让我感到难以忍受，辛苦工作一周后，周末连和朋友出去吃披萨喝可乐、捧着爆米花看电影的机会都没有。我这种生性爱自由的人，每天窝在营地里和同事大眼瞪小眼，实在是太憋屈了，觉得那里只有工作，没有生活。
(4)、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。
(5)、起初，我很可怜他们，想尽可能多地照顾他们。经过多次采购，和司机熟悉起来后，有一次我们出差，司机去吃早餐，我觉得他挺辛苦、挣的钱也不多，就帮他付了钱。并没有多少钱而且公司可以报销。但自从那次他尝到甜头后，就把每次请他吃早餐当成了理所当然的事，会故意把我带到那家早餐店，嘴里还理直气壮地念念有词，你们赚得是美元，我们赚得是波瓦，你们那么有钱，请我是应该的。
(6)、在随后的三十年中，保守d和自由d陷入了无休止的内战，给哥伦比亚人民带来了诸多苦难。像1895年的内战，像1899年的千日战争，都是两d政治争斗不止，进而拓展到军事上对抗的结果。像《百年》开头就写，JAB将军(AurelianoBuendía，因为百年出场人物太多，名字杂乱，我们后面还用到这些缩写)就被枪决了，里面的JAB将军就是以吴里维·吴里维为原型，艺术创作出来的人物。虽然自由d理念更加进步，但是军权、政权都掌握在保守d手里，所以大部分的战争，都以自由d失败告终。
