欧阳修的词
1、欧阳修的词学贡献
(1)、也知自为伤春瘦。归骑休交银烛候。拟将沈醉为清欢，无奈醒来还感旧。
(2)、好酒能消光景，春风不染髭须。为公一醉花前倒，红袖莫来扶。
(3)、当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。
(4)、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天，绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，六幺摧拍盏频传，人生何处似樽前。
(5)、歌时眉黛舞时腰。无处不妖饶。初剪菊、欲登高。天气怯鲛绡。
(6)、河鼓无言西北盼。香蛾有恨东南远。脉脉横波珠泪满。归心乱。离肠便逐星桥断。
(7)、美人才子传芳信。明月清风伤别恨。未知何处有知音，常为此情留此恨。
(8)、残春一夜狂风雨，断送红飞花落树。人心花意待留春，春色无情容易去。高楼把酒愁独语，借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。
(9)、欧阳修以《渔家傲》词调共作了六首采莲词，这首词即为其中之一。其具体创作时间未详。
(10)、梅梢弄粉香犹嫩。欲寄江南春信。别后寸肠萦损。说与伊争稳。
(11)、寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
(12)、当然，此时年仅二十六岁的欧阳修并不能做到真正的旷达。相反，他常常因为人生的种种无奈而心生惆怅。
(13)、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。
(14)、清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。
(15)、春山敛黛低歌扇。暂解吴钩登祖宴。画楼钟动已魂销。何况马嘶芳草岸。
(16)、世路风波险，十年一别须臾。人生聚散长如此，相见且欢娱。
(17)、把酒花前欲问他。对花何吝醉颜酡。春到几人能烂赏。何况。无情风雨等闲多。
(18)、欧阳修写这首诗时已经在滁州生活了一年多，具体的创作时间是公元1046年(庆历六年)，在滁州郊外的山林间修建了丰乐亭之后，便写下了此诗，以此来表达自己一种豁达的人生态度，通篇短短的四句，一共二十八个字，不仅写得很有趣，同时也写出了不一样的春色美景。
(19)、窗在梧桐叶底。更黄昏雨细。枕前前事上心来，独自个、怎生睡。
(20)、明年这花还将比今年开得更加繁盛，可惜的是，自己和友人分居两地，天各一方，明年此时，不知同谁再来共赏此花啊！
2、欧阳修的词的思想价值
(1)、灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。
(2)、折得莲茎丝未放。莲断丝牵，特地成惆怅。归棹莫随花荡漾。江头有个人想望。
(3)、云屏未卷，仙鸡催晓，肠断去年情味。多应天意不教长，恁恐把、欢娱容易。
(4)、才会面，便相思。相思无尽期。这回相见好相知。相知已是迟。
(5)、思抱芳期随寒雁。悔无深意传双燕。怅望一枝难寄远。人不见。楼头望断相思眼。
(6)、时光太短，多少守望物是人非；世态炎凉，多少缘分人走茶凉。一些舍不得，只能放在心底；一些禁不住，只能刻意忘记。
(7)、弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
(8)、强匀画，又芳菲。春深轻薄衣。花无语伴相思。阴阴月上时。
(9)、⑺文章太守：作者当年知扬州府时，以文章名冠天下，故自称“文章太守”。一说“文章太守”是作者用以指刘敞。太守，汉代官名，即宋代的知州。
(10)、苏轼“爱”韩愈，杜甫“粉”李白：诗人追星欢乐多
(11)、刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。
(12)、翠苑红芳晴满目。绮席流莺，上下长相逐。紫陌闲随金轣辘。马蹄踏遍春郊绿。
(13)、一曲尊前开画扇。暂近还遥，不语仍低面。直至情多缘少见。千金不直双回眄。
(14)、《渔家傲·花底忽闻敲两桨》是宋代文学家欧阳修的词作。此词以清新可爱而又富有生活情趣的语言，描写一群采莲姑娘荡舟采莲时喝酒逗乐的情景，塑造出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象。词中的采莲女活泼、大胆、呼之欲出。花底敲桨，荷叶当盏，花映人面，醉依绿阴，风格清新婉丽，又巧用俗语，化俚为雅，妙趣盎然，给人以耳目一新的艺术享受。全词妙在起、承、转、合脉络清晰，更妙在其风格清新、言语含蓄而又设境秾艳。词风健康明朗，极富生活情趣。
(15)、四月芳林何悄悄。绿阴满地青梅小。南陌采桑何窈窕。争语笑。乱丝满腹吴蚕老。
(16)、正月斗杓初转势。金刀剪彩功夫异。称庆高堂欢幼稚。看柳意。偏从东面春风至。
(17)、译文：端起酒杯向东风祈祷，请你再留些时日不要匆匆离去。洛阳城东郊外的小道已是柳枝满垂。大多是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
(18)、筵上佳人牵翠袂。纤纤玉手挼新蕊。美酒一杯花影腻。邀客醉。红琼共作熏熏媚。
(19)、译文：庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。
(20)、去年残腊。曾折梅花相对插。人面而今。空有花开无处寻。
3、欧阳修的词风
(1)、良夜永、幽期欢则洽。约重会、玉纤频插。执手临归，犹且更待留时霎。
(2)、两翁相遇逢佳节。正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。
(3)、⑶平山：即平山堂，为欧阳修任扬州知州时所修建，后成为扬州名胜。
(4)、可能为其诗、文、史所掩，欧阳修词作的真实成就，一直被忽视。除了那篇世人皆知的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”的《醉翁亭记》一文，关于他的词作，您了解多少呢？
(5)、情知须病，奈自家先肯。天甚教伊恁端正。忆年时、兰棹独倚春风，相怜处、月影花相映。
(6)、浓香搓粉细腰肢。青螺深画眉。玉钗撩乱挽人衣。娇多常睡迟。
(7)、偎人欲语眉先皱。红玉困春酒。为问鸳衾这回后。几时重又。
(8)、离怀酒病两忡忡。欹枕梦无踪。可怜有人今夜，胆小怯房空。
(9)、清新的荷香、醇美的酒味，搅在一起；粉红的荷花、粉红的脸蛋，同映酒缸。绿色的荷叶丛中，醉了正好躺一躺。一觉醒来抬头望，船头搁浅在沙滩上。
(10)、欧阳明亮，博士，井冈山大学副教授，长期从事欧阳修研究及词学研究，博士论文《欧阳修词论稿》获评2013年上海市优秀学位论文，出版著作《欧阳修诗编年笺注》(合著，中华书局2012年版，获江西省第十五次社会科学优秀成果奖二等奖)、《全金元词评注·元词卷》(副主编，西安出版社2014年版)，译著《自由意志》(浙江人民出版社2014年版)、《语言本能》(浙江人民出版社2015年版，获江西省第十七次社会科学优秀成果奖三等奖)。主持教育部人文社会科学基金项目“晚清民国词的创作生态与传习方式研究”(12YJC751060)一项、江西省社科规划项目“欧阳修与桐城派”(09WX253)、“历代欧阳修词的批评与接受研究”(16WX11)两项，参与国家社科基金重点项目“民国词集专题研究”(13AZD084)一项。
(11)、⑶旋(xuàn)：随时就地。当(dàng)：当做，代替。
(12)、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
(13)、蝶飞芳草花飞路。把酒已嗟春色暮。当时枝上落残花，今日水流何处去。
(14)、生前是文人领袖，受人追捧；生后也是青史留名，被人模仿，受人称颂，欧阳修之名，如镀了金一般闪闪发光，可谓是妇孺皆知，盛极，美极。王安石评价欧阳修:“其积于中者，浩如江河之停蓄;其发于外者，烂如日星之光辉”，足见他对欧阳修其人其文的高度赞美。从史书典籍中，我们可以发现欧阳修对北宋政坛的影响，对中国文学史的贡献，所以在盛名之下，他亦有着可以与之匹配的才华。
(15)、池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平，水精双枕，畔有堕钗横。
(16)、孑孓、仄亾、片爿：这些汉字天生一对，你认识多少？
(17)、平生为爱西湖好，来拥朱轮，富贵浮云，俯仰流年二十春。归来恰似辽东鹤，城郭人民，触目皆新，谁识当年旧主人。
(18)、“把酒祝东风，且共从容”讲的是当下的状态，词人端起酒杯希望东风不要匆匆离去。东风在这首词中指春风，春风吹得百花开，爱惜好东风，其实是对春天美好景物的留恋，也暗含着对友情的珍重。
(19)、云垂玉枕屏山小。梦欲成时惊觉了。人心应不似伊心，若解思归归合早。
(20)、花气酒香清厮酿⑸，花腮酒面红相向⑹。醉倚绿阴眠一饷⑺，惊起望，船头阁在沙滩上⑻。
4、欧阳修的词是哪个词派的先导
(1)、苹满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
(2)、⑹花腮(sāi)：指荷花。形容荷花像美人面颊的花容。酒面：饮酒后的面色。宋梅尧臣《牡丹》诗：“时结游朋去寻玩，香吹酒面生红波。”
(3)、乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦损容光。
(4)、一别经年今始见。新欢往恨知何限。天上佳期贪眷恋。良宵短。人间不合催银箭。
(5)、别来凭谁诉，空寄香笺，拟问前欢甚时更。后约与新期，易失难寻，空肠断、损风流心性。除只把、芳尊强开颜，奈酒到愁肠，醉了还醒。
(6)、花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。
(7)、然而第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转，热闹转为静止。又拈出一个“绿阴”的“绿”字来，使人在视觉和听觉上产生一种强烈的色彩和音响的对比，从而构成了非凡的美感。下面两句笔锋又作一层转折，从“眠”到“醒”；由“静”再到“动”，用“惊起”二字作为转折的纽带。特别是这个“惊”字，则又是过渡到下文的纽带。姑娘们喝醉了酒，在荷叶的绿阴中睡着了，而船因无人打桨随风飘流起来，结果在沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来看到了这个令人尴尬的场面，这样既坐实一个“醉”字，又暗藏一个“醒”字。
(8)、今年重对芳丛处，追往事、又成空。敲遍阑干，向人无语，惆怅满枝红。
(9)、为爱莲房都一柄。双苞双蕊双红影。雨势断来风色定。秋水静。仙郎彩女临鸾镜。
(10)、此诗作于宋仁宗景祐四年(1037年)，当时欧阳修正被贬官峡州夷陵。
(11)、 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。
(12)、今日北池游，漾漾轻舟，波光潋滟柳条柔，如此春来又春去，白了人头。好妓好歌喉，不醉难休，劝君满满酌金瓯，纵使花时常病酒，也是风流。
(13)、渐素景。金风劲。早是凄凉孤冷。那堪闻、蛩吟穿金井。唤愁绪难整。
(14)、青门柳色随人远。望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫到落花飞似霰。
(15)、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
(16)、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。
(17)、更待高秋天气爽。菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱。山深分外歌声响。
(18)、渐好凭阑醒醉眼。陇梅暗落芳英断。初日已知长一线。清宵短。梦魂怎奈珠宫远。
(19)、红楼昨夜相将饮。月近珠帘花近枕。银缸照客酒方酣，玉漏催人街已禁。
(20)、阑干倚遍重来凭。泪粉偷将红袖印。蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
5、欧阳修的词集叫什么名字
(1)、十载相逢酒一卮。故人才见便开眉。老来游旧更同谁。
(2)、十月轻寒生晚暮。霜华暗卷楼南树。十二阑干堪倚处。聊一顾。乱山衰草还家路。
(3)、愿妾身为红菡萏。年年生在秋江上。重愿郎为花底浪。无隔障。随风逐雨长来往。
(4)、笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
(5)、“聚散苦匆匆，此恨无穷”抒发了人生聚散无常的感叹，亲人朋友之间聚散匆匆这种怅恨，从古到今，以至今后，永远都没有穷尽，都给人带来莫大的痛苦。
(6)、首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。
(7)、画堂人静，翡翠帘前月。鸾帷凤枕虚铺设。风流难管束，一去音书歇。到而今，高梧冷落西风切。
(8)、帘幕风轻双语燕。午后醒来，柳絮飞撩乱。心事一春犹未见。红英落尽青苔院。
(9)、芳菲次第还相续。不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。
(10)、一寸相思无著处。甚夜长难度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。
(11)、粉面丽姝歌窈窕。清妙。尊前信任醉醺醺。不是狂心贪燕乐。自觉。年来白发满头新。
(12)、“庭院深深深几许”三个叠字赢得后世赞誉无数。
(13)、把酒花前欲问公。对花何事诉金钟。为问去年春甚处。虚度。莺声撩乱一场空。
(14)、好个人人，深点唇儿淡抹腮。花下相逢、忙走怕人猜。遗下弓弓小绣鞋。
(15)、六月炎蒸何太盛。海榴灼灼红相映。天外奇峰千掌回。风影定。汉宫圆扇初成咏。
(16)、真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。
(17)、苹满溪，柳绕堤，相送行人溪水西，回时陇月低。烟霏霏，风凄凄，重倚朱门听马嘶，寒鸥相对飞。
(18)、相聚之后又是离别。“聚散苦匆匆”难得相聚，却又要匆匆离别，“苦”与“恨”二字衬托出词人离别时内心的怅恨，以及难以言尽的痛苦，亦可见朋友之间友情之深厚。“多情自古伤离别”离别很容易引起人的情感共鸣。
(19)、夜雨染成天水碧。朝阳借出胭脂色。欲落又开人共惜。秋气逼。盘中已见新荷的。
(20)、谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
(1)、腊雪初销梅蕊绽。梅雪相和，喜鹊穿花转。睡起夕阳迷醉眼。新愁长向东风乱。
(2)、双眉促，可惜年华婉娩，西风初弄庭菊。况伊家年少，多情未已难拘束。那堪更趁凉景，追寻甚处垂杨曲。佳期过尽，但不说归来，多应忘了，云屏去时祝。
(3)、田园风光，农家赛神，春雨歇，鸟雀鸣，最后一句是点睛之笔，让整首诗都亮了起来，也让读者眼前一亮，似乎真的看到了屋头密密匝匝的杏花。
(4)、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
(5)、玄月重阳还又到。东篱菊放金钱小。月下风前愁不少。谁语笑。吴娘捣练腰肢袅。
(6)、残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。
(7)、欧阳修与梅尧臣是知交好友，这一年，他们同游洛阳，想到友人不久之后，就要离去，欧阳修十分伤感，写下此词。
(8)、白发主人年未老，清时贤相望偏优。一尊风月为公留。
(9)、绿云双亸插金翘。年纪正妖饶。汉妃束素，小蛮垂柳，都占洛城腰。
(10)、檀板未终人去去。扁舟在、绿杨深处。手把金尊难为别，更那听、乱莺疏雨。
(11)、⑷“时时”句：谓莲花映入酒杯，随舟荡漾，显出红色波纹。红浪：指人面莲花映在酒杯中显出的红色波纹。
(12)、好妓好歌喉。不醉难休。劝君满满酌金瓯。纵使花时常病酒，也是风流。
(13)、闻说阆山通阆苑，楼高不见君家。孤城寒日等闲斜。离愁难尽，红树远连霞。
(14)、第三四句写得就更加细腻，而且融入了自己当时的感受，这种情景交融的描写，让这两句更具有诗意，“游人不管春将老，来往亭前踏落花。”，到处都是出门踏青的人，可人们并不会理会春天将去，脚踏落花来到亭前游玩，那被吹落的花瓣，全部都掉落到了地面上，被人踩进了泥土里。这两句有着一种独特的美，也体现出了诗人过人的才情，还有对于事物细腻的描写。
(15)、天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。
(16)、⑴渔家傲：词牌名。此调原为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。南北曲均有。
(17)、反过来说，“知命”之所以可贵，也正在于命不可知，因为这要求一个人用精神的力量去超越命运的无常，由此才不会因为生死寿夭、荣辱贵贱而戚戚于心：
(18)、紫丝障，绿杨桥。路迢迢。酒阑歌罢，一度归时，一度魂消。
(19)、西湖花时过后，群芳凋零，残红狼藉。常人对此，当觉索然无味，而作者却面对这种“匆匆春又去”的衰残景象，不但不感伤，反而在孤寂清冷中体味出安宁静谧的美趣。
(20)、故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留。玉颜自古为身累，肉食何人与国谋。行路至今空叹息，岩花涧草自春秋。
(1)、悔别情怀多感慕。胡笳不管离心苦。犹喜清宵长数鼓。双绣户。梦魂尽远还须去。
