马尔克斯最经典一句话原文
1、马斯克十大经典名言
(1)、人最宝贵的是生命，生命对人来说只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。
(2)、人不是该死的时候死的，而是能死的时候死的。
(3)、永远说你感到的，做你想到的吧!如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说“我爱你”，而不是傻傻地以为你早已知道。——马尔克斯《告别信》
(4)、境况不佳的可怕结果就是逼着人说谎。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
(5)、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。《霍乱时期的爱情》
(6)、非要亲眼看见更恶劣的环境，否则就无法理解原有环境的好处；非要落到山穷水尽的地步，否则就不懂得珍视自己原来享受到的东西。
(7)、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起；我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻
(8)、往日的推心置腹已经一去不返，同谋和交流变成敌意与缄默。
(9)、生命中曾经有过的所有灿烂，原来终究，都需要用寂寞来偿还。《百年孤独》
(10)、在这种清醒的梦幻中，他们不仅能看到自己梦中的形象，还能看到别人梦见的景象。
(11)、宿命让我们隐遁无踪。宿命让我们隐遁，也让我们无处可逃吧。其实宿命也就罢了，宿命感才是最恐怖的。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
(12)、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。
(13)、这是马尔克斯的天才，也是不易读懂的原因。怎么才算读懂一个梦？或许，只有放弃读懂的尝试，死心塌地的接受那些“不懂”时，才能读懂吧。
(14)、《月亮和六便士》是英国小说家威廉·萨默塞特·毛姆创作的长篇小说，毛姆的这部小说问世后，以情节入胜、文字深刻在文坛轰动一时，人们争相传看。这篇小说的原型是法国印象派画家高更，这更增加了它的传奇色彩，受到了全世界读者的关注。
(15)、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
(16)、《百年孤独》360页，《霍乱时期的爱情》401页，而这本只有96页。人物更是简单，无非就是上校，妻子，小镇上的几个人物，斗鸡(如果也算的话)。
(17)、他再次跳读去寻索自己死亡的日期和情形，但没等看到最后一行便已明白自己不会再走出这房间，因为可以预料这座镜子之城——或蜃景之城——将在奥雷里亚诺·巴比伦全部译出羊皮卷之时被飓风抹去，从世人的记忆中根除，羊皮卷上所载一切自永远至永远不会在重复，因为注定经受百年孤独的家族不会有第二次机会在大地上出现。
(18)、合上《百年孤独》，《红楼梦》的结局便在心里长了出来：不管贾宝玉有没有孩子(就算上校有17个私生子)，“草”字辈还有多少人，这个家族都在贾宝玉参透命运的当下，尘归尘，土归土。顿悟与寂灭同时发生。“落了片白茫茫大地真干净。”就像马孔多被飓风抹去一样。
(19)、没有《枯枝败叶》的多角度叙事，没有《恶时辰》的碎片化处理，没有《百年孤独》的魔幻元素，没有《霍乱时期的爱情》里的爱情传奇，有的只是平平淡淡的叙事和对白。
(20)、《一生》是法国19世纪批判现实主义作家莫泊桑创作的长篇小说，是其生平仅有的6部长篇小说中影响较大的一部。该书入选茅盾推荐的中国读者要读的37部世界名著之同时入选日本城冢登等学者开列的世界优秀古典名著书目。
2、马尔克斯最经典一句话原文图片
(1)、我总是相信存在着一种特殊的精神状态，在那种状态下你可以写得轻松自如，思如泉涌。
(2)、更糟的是，在这一百年里，我们还丧失了十九世纪最可贵的美德：狂热的理想主义和对感情的重视，对爱的恐惧。
(3)、政府通过所能运用的一切宣传机器，千遍万遍地在全国反复重申。于是，一种官方说法终于站住了脚，这就是：没有人死亡，工人们已经满意地回到了家里。
(4)、回头再看那句“奥雷里亚诺，马孔多在下雨。”想起了“被理解类似于自我卖淫”这句话。
(5)、我们最常见的美德之一就是对自己的不幸逆来顺受。
(6)、如果你渴望得到某样东西，你得让它自由，如果它回到你身边，它就是属于你的，如果它不会回来，你就从未拥有过它.
(7)、预感总是倏然来临，灵光一现，好像一种确凿无疑的信念在瞬间萌生却无从捕捉。
(8)、上帝给了人们有限的力量但却给了人们无限的欲望.
(9)、他在书里写，文学是发明出来逗弄人的最好的玩具了。接受《花花公子》采访时他说，在整本书里，那种有意识的象征，是一个都没有的。他同情一字一字地读百年孤独的人。“书原本不是让人一字一字地读的。存在着一种找寻书外而非书中的东西的学术倾向。换言之，是尸检。”
(10)、我先把一张稿纸装进打字机……是的，我用电动打字机。如果出了错，对打的字不太满意或者只是因为打错了字，不管是由于我自己的坏习惯、癖好还是由于过分审慎小心，我就把稿纸撤下来，换上一张新的。写一篇十二页的短篇小说，我有时要用五百张稿纸。这就是说，我有个怪脾气：我认为打字错误等于创作错误，这个毛病我改不了。
(11)、简单来说就是“写小说不要绕”，就直接正面强攻，迎面而上，就像他评价陀思妥耶夫斯基的那样：
(12)、白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。
(13)、马尔克斯把很多自己的私货都写进书里。如当记者的经历，混在妓院的经历，自己的朋友，甚至在最后一章把自己的妻子也写了进来。
(14)、但当小王子回到自己星球后会怎么生活？驯养如何生效？这些书里没有写。但我们一定会忍不住去想。
(15)、莫言把它当做是引路人，他说“我读《百年孤独》这本书第一个感觉是震撼，原来小说可以这样写，紧接着感觉到遗憾，我为什么早不知道小说可以这样写呢？”
(16)、即使以为自己的感情已经干涸得无法给予，也总会有一个时刻一样东西能拨动心灵深处的弦；我们毕竟不是生来就享受孤独的。
(17)、在《百年孤独》的结尾处，马尔克斯也写的清楚，奥雷里亚诺·巴比伦破译了羊皮卷：“那是他家族的历史，连最琐碎的细节也无一遗漏，百年前由梅尔基亚德斯预先写出。”
(18)、创作陷入了瓶颈、意识到了自己的软肋，针对自己的独特性，一直在进行艰难的超越自我的努力……
(19)、最初的评论文章主要是介绍马尔克斯及其《百年孤独》、魔幻现实主义和拉美文学的情况。《百年孤独》亦幻亦真的艺术世界和象征的表现手法令人倾倒，林一安、朱景东、陈光孚、王央乐等一批学者纷纷著文就《百年孤独》的思想内容和艺术手法进行分析。初期的“马尔克斯与《百年孤独》热”终于在1983年5月于西安举行的“加西亚·马尔克斯与拉美魔幻现实主义讨论会”上得到充分的释放，1984年南开大学出版社出版的《加西亚·马尔克斯研究资料辑要》详尽地收录这一阶段对马尔克斯和其代表作《百年孤独》的各种观点和评论。
(20)、寻情逐爱，犹如一场高傲的围猎。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
3、马尔克斯说的话
(1)、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。《百年孤独》
(2)、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。
(3)、作家写出这一点，是希望拉丁美洲民众团结起来，共同努力摆脱孤独。所以，《百年孤独》中浸淫着的孤独感，其主要内涵应该是对整个苦难的拉丁美洲被排斥在现代文明世界的进程之外的愤懑和抗议，是作家在对拉丁美洲近百年的历史，以及这块大陆上人民独特的生命力、生存状态、想象力进行独特的研究之后形成的倔强的自信。
(4)、“世上的人分两种，会勾搭的和不会勾搭的。”他不信任后面这种人：他们一旦越轨，便觉得这件事太不可思议，于是四处炫耀爱情，就好像那是他们刚刚发明出来的似的。而经常做这种事的人恰恰相反，他们活着就是为了这个。他们感觉良好，也守口如瓶，因为知道谨言慎行是性命攸关的大事。
(5)、灵感这个词已经给浪漫主义作家搞得声名狼藉。我认为，灵感既不是一种才能，也不是一种天赋，而是作家坚忍不拔的精神和精湛的技巧为他们所努力要表达的主题做出的一种和解。当一个人想写点东西的时候，那么这个人和他要表达的主题之间就会产生一种互相制约的紧张关系，因为写作的人要设法探究主题，而主题则力图设置种种障碍。有时候，一切障碍会一扫而光，一切矛盾会迎刃而解，会发生过去梦想不到的许多事情。这时候，你才会感到，写作是人生最美好的事情。这就是我所认为的灵感。
(6)、从80年代中期开始，随着比较文学在中国的热兴，《百年孤独》作为一个著名个案也被纳入到比较文学研究的领域里。拉丁美洲和中国都曾经是殖民地，又都是第三世界国家，相似的历史背景使得研究者从《百年孤独》和中国的本土小说中找到了很多契合点。
(7)、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。——马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》
(8)、人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。
(9)、他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。
(10)、文中描写了唐僧收三个徒弟的经过，孙悟空诞生的经过，孙悟空拜师学艺的经过， 孙悟空大闹天空，以及与妖魔鬼怪作战的精彩过程。
(11)、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢？要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
(12)、我怀疑她被困在家里待疯了，同时也有点无法正视徐志摩了。
(13)、生活总是让我们遍体鳞伤，但到后来，那些受伤的地方一定会变成我们最强壮的地方。
(14)、永远说你感到的，做你想到的吧!——马尔克斯《告别信》
(15)、我们老是感到缺乏什么东西而不满足，是因为我们对已经得到的东西缺少感激之情。
(16)、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。马尔克斯的守信名言马尔克斯名言马尔克斯小编马尔克斯名言马尔克斯百年孤独
(17)、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的.海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
(18)、对于接触现代派文学还不久的中国文学来说，《百年孤独》无疑是一个突出的异类，是一本“魔书”。它的新奇桀骜散发着强大的磁力。一时间百家争鸣，对《百年孤独》艺术手法的分析，对“孤独”的阐释，对魔幻色彩的谈论……每个评论者都试图通过自己的领悟和理解来接近这部作品的内核。
(19)、灵感这个词已经给浪漫主义作家搞得声名狼藉。我认为，灵感既不是一种才能，也不是一种天赋，而是作家坚忍不拔的精神和精湛的技巧为他们所努力要表达的主题做出的一种和解。当一个人想写点东西的时候，那么这个人和他要表达的主题之间就会产生一种互相制约的紧张关系，因为写作的人要设法探究主题，而主题则力图设置种种障碍。有时候，一切障碍会一扫而光，一切矛盾会迎刃而解，会发生过去梦想不到的许多事情。这时候，你才会感到，写作是人生最美好的事情。这就是我所认为的灵感。
(20)、当悲伤来临的时候，不是单个来的，而是成群结队的。
4、马尔克斯金句
(1)、我贫穷，卑微，不美丽，但当我们的灵魂穿过坟墓来到上帝面前时，我们都是平等的。
(2)、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。
(3)、此时微风初起，风中充盈着过往的群声嘁喳，旧日天竺葵的呢喃窸，无法排遣的怀念来临前的失望叹息。
(4)、我想，马尔克斯和曹雪芹压根也没想写一出反抗命运却又逃不出命运的俗套大戏。他们只是轻轻设问：是否真有个超越性的力量的存在？举头三尺到底有没有神明？如果没有，怎么活不是活。如果有，可不可以顺从的活。别总跟神明较劲。
(5)、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。
(6)、儿女不是因为是儿女，而是因为爱怜和抚养才成为亲人。
(7)、可什么才是命运？命运就是那些羊皮卷，就是那些判词。早已经写好，扔在那里。它是你一切行为的的合集。只有当一切结束，我们才会知道命运，知道它如何操控我们。从还在吃奶时就使出吃奶的劲，折腾了一辈子，盖棺定论时发现，所有一切跟角落里一本破书上写的一模一样，而且连你正在看这本书都写了。心里一个大写的我CAO。
(8)、不过，令人遗憾的是这本自传停在了马尔克斯青年时期——坐上飞机飞往日内瓦之时，那个时候《百年孤独》还藏匿于《家》的草稿之中。当然，我们尽可以在别人为他书写的传记中补全其功成名就后的辉煌，但是唯有这本自传才延续着马尔克斯一贯的味道，他用无可比拟的高超叙事技巧讲述着“试图通过模仿与自己风格迥异的其他作家来实现”文学理想的经历，他无所顾忌地坦言曾经的“自负、自恋、目无法纪”——从15岁开始延续一生多次危害到健康的老烟枪生涯；因为热爱阅读而去偷窃图书；与“巴兰基亚文学小组”同仁在红灯区无名妓院每日迎接初升的太阳；和比自己大很多岁的有夫之妇炽热的情人关系。凡此种种，很难想象皆来自于作家本人之口，可是他就是这样赤裸地把自己暴露于阳光之下，因为75岁的马尔克斯清楚地看到了生活中不可避免的“陷阱、推诿、幻想”，对于爱讲故事的他来说“让现实生动逼真是最基本的叙事技巧”，正因于此，他才能在那段父亲反对、只能靠微薄稿费糊口的日子里始终坚信自己可以靠新闻和文学为生，他注定要成为作家，谁也拦不住。
(9)、他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老。
(10)、生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。
(11)、多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。
(12)、读余华的小说，读完了可能你就单纯只记住了一个故事，若自己不进行深度思考的话，不久你就会忘了；
(13)、父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。
(14)、它是一个梦，又像是人生或者回忆，你依稀记得有些人在你生命里路过，有些故事在你生命里发生，却又不能详尽。记一忘三二。
(15)、这份资料全国通用，帮助很多考研学子成功通关！
(16)、朱景东的文章《及其表现手法评析》则从神话传说的移植、艺术夸张、荒诞描写、象征手法、预言的运用、轮回时观等六个角度分析了这部作品的艺术独创性。
(17)、其实《百年孤独》和《红楼梦》里并不像《俄狄浦斯王》一样充满了剧烈的反抗，甚至也算不上摆弄。里面的人都一步一步地，顺其自然又势不可挡地，长成命运给予的样子。心甘情愿。
(18)、如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。
(19)、世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。
(20)、生活不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟。我觉得人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面；有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。
5、马尔克斯有一句话
(1)、一个人心中没有爱情的时候可以满足于虚荣，但一旦有了爱情，虚荣就变得庸俗不堪了。
(2)、很多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。当时，马孔多是个二十户人家的村庄，一座座土房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去，河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。
(3)、“冰冷的电码”恰是奥雷里亚诺·布恩迪亚上校难得的一次温暖。他读懂了赫里内勒多·马尔克斯上校的意思。但并没有试图安慰他，迎合他。而是在思考良久后，告诉他“别犯傻了，赫里内勒多，八月下雨很正常。”意思是：兄弟，孤独很正常。
(4)、他就是认为昆德拉写得太绕了，没有直击心灵的力量，不符合他心中大作家的标准，因此当然不会给昆德拉什么比较高的评价。
(5)、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。
(6)、所以《百年孤独》就是羊皮卷。《红楼梦》就是金陵十二钗正册、副册。马尔克斯和曹雪芹只是拿起笔，把那些早已经存在的文字誊写下来。就像你拿起相机把那本相册重拍一遍，装上封面，起个叫做《家族纪事》之类的名字。(《百年孤独》最早被马尔克斯起的名字就是《家》。)
(7)、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。
(8)、大部分人在二三十岁上就死去了，因为过了这个年龄，他们只是自己的影子，此后的余生则是在模仿自己中度过，日复一日，更机械，更装腔作势地重复他们在有生之年的所作所为，所思所想，所爱所恨。
(9)、第六代梅梅送回的私生子奥雷良诺·布恩迪亚爱上了姨母阿玛兰塔·乌苏娜，并发生了乱伦关系，后者生下了一个长着一条猪尾巴的男孩后大出血而死。
(10)、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。
(11)、无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在。《百年孤独》
(12)、生命中真正重要的不是你遭遇了什么，而是你记住了哪些事，又是如何铭记的。——马尔克斯《百年孤独》
(13)、1984年之后，随着《百年孤独》中译本的出现，也随着拉美其它重要作家作品被介绍进中国，魔幻现实主义被作为一种整体的创作流派加以研究。评论家们不再满足于赏析式的点评和浮光掠影的介绍，对《百年孤独》的研究得以向纵深发展。
(14)、在马尔克斯的作品序列中，《族长的秋天》处于《百年孤独》与《霍乱时期的爱情》宏大叙事的暗影之下。但这部小说曾被作家视为自己的最重要作品。它的内部驻留着马尔克斯作为作家核心要素：创作母题——孤独不断伸展，魔幻现实主义描画腐化与斑驳，现实幻觉在时空扭转中亲密融合；它的外衣——散文诗式的华丽语言则成为了其内在本身。
(15)、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢？要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
(16)、自上次内战结束以来过了五十六年了，上校唯一做过的事情就是等待，而等到的东西屈指可数，十月算是其中之一。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
(17)、他在《爱你就像爱生命》说：你想知道我对你的爱情是什么吗 ?就是从心底里喜欢你，觉得你的一举一动都很亲切，不高兴你比喜欢我更喜欢别人 。你要是喜欢别人我会哭，但是还是喜欢你 。阅读他的作品后，我更喜欢是他的有趣的灵魂。
(18)、我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。
(19)、人不是该死的时候死的，而是能死的时候死的。
(20)、28岁的马尔克斯任《观察家报》记者时，由于他的有关水兵贝拉斯科的报道透露了走私丑闻，政府一怒之下查封了《观察家报》，他不得不离开哥伦比亚到了欧洲。他在巴黎有三年时间一直过着非常艰难的生活，有时捡空酒瓶、旧报纸卖钱度日，有时从有肉骨头的人那里借骨头来熬汤，然后再还给别人。他每天去等信，期待国内有个好消息。正因为这段生活经历，所以他才能够写出《没有人给他写信的上校》中上校的困难处境，写出上校焦急不安的神情，而且写得那么真切动人。
(1)、这个家庭的历史是一架周而复始无法停息的机器，是一个转动着的轮子，这只齿轮，要不是轴会逐渐不可避免地磨损的话，会永远旋转下去。
(2)、不信任比信任更顽固，因为它是由感官支撑的。
(3)、不幸，是天才的进身之阶；信徒的洗礼之水；能人的无价之宝；弱者的无底之渊。
(4)、有的人想睡觉，但不是因为困倦，而是出于对睡觉的怀念。
(5)、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。
(6)、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。《一桩事先张扬的凶杀案》
(7)、在因绝对的权力所达成的“理解”里，“他感觉自己被分裂，被重复，从未这般孤独。”
(8)、买下一张永久车票，登上一列永无终点的火车。《百年孤独》
(9)、吃玫瑰花长大的猪，肉味一定香极了。——马尔克斯《没有人给他写信的上校》
(10)、多年以后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去参观冰块的那个遥远的下午。
(11)、生命从来不曾离开过孤独而独立存在。无论是我们出生、我们成长、我们相爱还是我们成功失败，直到最后的最后，孤独犹如影子一样存在于生命一隅。——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
(12)、我们的心是一座宝库，一下子倒空了，就会破产。一个人把情感统统拿了出来，就像把钱统统花光了一样得不到人家原谅。
(13)、他大权独揽却在孤独中陷入迷途，开始失去方向。
(14)、 刘蜀鄂、唐兵：《论中国新时期文学对的接受》，《湖北大学学报》，1993年3月。
(15)、很多人选择了向虚拟现实的魅力屈服，寄情于自我幻想，这纵然不切实际却更能与人安慰。
(16)、也许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。
(17)、我终将遗忘梦境中的那些路径、山峦与田野，遗忘那些永远不能实现的梦。
(18)、我确实一度死去，但难以忍受孤独又重返人世。
(19)、死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。
(20)、当我们阅读《百年孤独》时，很多人会被小说里庞大的人物谱系和交错的人物关系打败，惊叹于马尔克斯卓绝的记忆力，殊不知“娘胎里记事，睡梦中预知”是马尔克斯自小的本事，而构建虚假记忆更是家常便饭，在其唯一自传《活着为了讲述》中他有言在先”生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。”所以，各位读者不要太当真，那些混杂着生活记忆的“真相”是因为马尔克斯的人生注定“要么写作，要么死去”，一如他总是对自己的言行出尔反尔，比如因上世纪80年代起他的作品在中国盗版猖獗而一度拒绝授权中文作品，又如因觉得传记弥漫着死亡气味而曾经拒绝写自传，最后都被自己一一打破，皆源自他是“4岁时就面色苍白，若有所思，满嘴胡言乱语”，酷爱讲故事的马尔克斯。
(1)、世界上最快而又最慢，最长而又最短，最平凡而又最珍贵，最容易被人忽视，而又最令人后悔的就是时间。
(2)、人不是该死的时候死的，而是能死的时候死的。
(3)、王小波已逝世二十周年了，二十年前，这个世界上少了一个有趣的灵魂。
(4)、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。
