关于爱情的古诗七言绝句
1、爱情七言古诗句大全摘抄
(1)、元稹、白居易的七言绝句也是值得称道的。他们的诗以浅显通俗见长，在七言绝句方面，也保存了这一特点。对于当时政治社会的重大问题，他们写得很多，但却几乎全是用七言古诗来写的。尽管如此，这两位诗人以七绝诗描写的对于家庭朋友生离死别的悲感和其他日常生活，仍然非常真挚恳切，一往情深。如元稹的《六年春遣怀》、《闻乐天授江州司马》、《得乐天书》，白居易的《邯郸至除夜思家》、《同李十一醉忆元九》、《舟中读元九诗》等篇，都写出了自肺腑中流出的深厚感情。白居易的七言绝句，特别流畅宛转，比元稹的成就更高一些。
(2)、王维在盛唐诗人中，地位仅次于李、杜。他的诗无体不备，也无体不工。由于他的世界观和生活实践的限制，其成就虽不能和李、杜并论，但仍不失为诗坛重镇。他描写自然景物的五言绝句一向最为人们所称道，这里姑且不论。七绝方面，他最好的作品多数是反映诗人少年时代青春的活力和对于生活的热爱的。他抒写了自己的壮怀和豪气，表现出他对于政治的抱负和追求功名事业的雄心，如组诗《少年行》；而在另一些篇章中，则流露了对于亲属友朋的深情厚意，如《九月九日忆山东兄弟》、《送元二使安西》等。兼有爽朗、缠绵之长，乃是我们读了王维七绝诗以后的主要印象。
(3)、柳色披衫金缕凤，纤手轻拈红豆弄，翠蛾双敛正含情。
(4)、兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。
(5)、有爱情的生活是幸福的，为爱情而生活是愚蠢的。
(6)、真正的爱情，应该是两个人，彼此理解，互相尊重，不缠绕，不牵绊，不占有，然后相伴，走过一段漫长的，旅程。
(7)、归来视幼女，零泪缘缨流。韦应物《送杨氏女》
(8)、杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
(9)、可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。——宋祁《落花》
(10)、赵孟頫字子昂，是宋太祖赵匡胤的十一世孙。他虽然出身高贵，却生不逢时，少年时就经历了国家败落，父亲早亡，家境艰难的痛苦。宋亡之后，元世祖忽必烈“搜访遗逸于江南”，赵孟頫被推荐给朝廷，忽必烈见他英俊潇洒、才华横溢，惊呼为“神仙中人”。从此，赵孟頫在元朝为官，仕途顺遂，一路青云。
(11)、女人在床上留的眼泪，比在任何一个地方多。男人在床上说的谎话，也在任何一个地方多。
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(13)、杨柳青青，江平如镜，男子歌唱，女子心动。有一种爱，不用说，不用做，只需一首歌，便足以让人动情。
(14)、君若清路尘，妾若浊水泥。曹植《明月上高楼》
(15)、他一边朝着江边走来，一边唱着歌，他是不是对自己也有点意思呢?
(16)、临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。
(17)、昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。
(18)、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》
(19)、夫妇相依手并肩，爱情永驻惹人涎。同甘共苦忙生计，互敬如宾度晚年。
(20)、瑶轩金谷上春时，我欲使诸凡鸟雀，爱弄绿苔鱼自跃。
2、关于爱情的古诗七言绝句有哪些
(1)、总有一些爱，没有结果。只是，我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。
(2)、瑶墀侍臣已冥莫，我家吴会青山远，爱此芳香朝暮看。
(3)、冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。李白《夜坐吟》
(4)、结发为夫妻，恩爱两不疑。－苏武《结发为夫妻》
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(7)、愿为西南风，长逝入君怀。曹植《明月上高楼》
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(9)、现将十七世纪英格兰伟大诗人彭斯的一首爱情小诗呈现出来。
(10)、有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开，躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。
(11)、当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》
(12)、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。——袁枚《马嵬》
(13)、生当复来归，死当长相思。苏武《结发为夫妻》
(14)、它描写了一个初恋的少女在杨柳青青、江平如镜的清丽的春日里，听到情郎的歌声所产生的内心活动。
(15)、爱情是理想的一致，是意志的融合;而不是物质的代名词、金钱的奴仆。
(16)、红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
(17)、很多我们以为一辈子都不会忘记的事情，就在我们念念不忘的日子里，被我们遗忘了。
(18)、这位诗人对当时和后世的影响都相当大，甚至于形成了一个流派。但他的追随者、继承者和欣赏者中的多数，似乎都忽略了他创作中积极的面对现实的一面，而有意无意地扩大了他思想感情中消极因素的影响。我们今天对王维，是有必要加以全面的再认识的。
(19)、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
(20)、唐代有个诗人叫王建，有一首叫做《七夕曲》其中的诗句：
3、写爱情的七言古诗
(1)、第从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。
(2)、刘禹锡可以说是唐代除王昌龄以外，以最大力量来从事七绝诗写作的诗人。管世铭说他是“无体不备，蔚为大家，绝句中之山海”。李重华也认为他是王昌龄、李白以后最有成就的七言绝句作家，并非过誉。他在这方面的努力，首先值得提出的是，在这一诗体从民间上升到文人手中数百年以后，再开始主动地向民歌学习。他集中的《竹枝词》、《堤上行》、《踏歌词》、《浪淘沙》、《杨柳枝》等，就是其学习的成果。他不仅仿效这种民间形式和情调来写爱情，而且有时还用来写一些风土人情和劳动生活。它们都在一定程度上反映了普通劳动人民的生活、感情，对于后来《花间集》中一些五代词人写风土的词，也具有启发作用。
(3)、自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。－徐干《室思》
(4)、劝君频入醉乡来，此是无愁无恨处。——晏几道《玉楼春·雕鞍好为莺花住》
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(6)、还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
(7)、忆君心似西江水，日夜东流无歇时。——鱼玄机《江陵愁望寄子安》
(8)、对于世界而言，你是一个人;但是对于某个人，你是他的整个世界。
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(10)、平等公正的对待你和她的爱情，脚踩很多船最终会翻掉。
(11)、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
(12)、一夜相思，水边清浅横枝瘦。——陈亮《点绛唇·咏梅月》
(13)、靡芜盈手泣斜晖，闻道邻家夫婿归。鱼玄机《闺怨》
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(15)、辜负我，悔怜君，告天天不闻。——牛峤《更漏子·春夜阑》
(16)、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何日已，只愿君心似我心，定不负相思意李之仪。
(17)、上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
(18)、王昌龄、李白是两位同时齐名的七言绝句大师，如卢世㴶《紫房余论》所说：“天生太白、少伯以主绝句之席，勿论有唐三百年，两人为政，亘古今来，无复有骖乘者矣。”王世贞、胡应麟也有类似的看法。批评家们对于这两位诗人的七绝诗虽都极其推崇，也有将他们加以比较，企图区分优劣的。另外一些人则正确地指出：王、李之间，只有异同，难分优劣：“大概李写景入神，王言情造极。王宫词、乐府，李不能为；李览胜、纪行，王不能作。”(胡应麟：《诗薮》)“李俊爽，王含蓄，两人辞、调、意俱不同，各有至处。”(叶燮：《原诗》)我们认为：这种意见是比较客观的、可信的。
(19)、两情若是长久时，又岂在朝朝幕幕。秦观《鹊桥》
(20)、宫女久久地眺望着牵牛织女，夜深了还不想睡，这是因为牵牛织女的故事触动了她的心，使她想起自己不幸的身世，也使她产生了对于真挚爱情的向往。可以说，满怀心事都在这举首仰望之中了。
4、描写爱情的七言诗句
(1)、女人是用耳朵恋爱的，而男人如果会产生爱情的话，却是用眼睛来恋爱。
(2)、群燕辞归鹄南翔，念君客游多断肠。曹丕《燕歌行》
(3)、相见争如不见，有情还似无情。司马光《西江月》
(4)、相思重上小红楼。——辛弃疾《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
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(6)、这首诗用这种方法来表达青年男女的爱情，更为贴切自然，既含蓄，又明朗，音节和谐，颇有民歌风情，但写得比一般民歌更细腻，更含蓄。
(7)、这首诗描写了一名孤单的宫女，于七夕之夜，仰望天河两侧的牛郎织女，不时扇扑流萤，排遣心中寂寞，反映了宫廷妇女不幸的命运，表现了一位官女举目无亲、百无聊赖的苦闷心情。
(8)、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时?
(9)、深知身在情长在，怅望江头江水声。——李商隐《暮秋独游曲江》
(10)、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
(11)、女人比较不那么容易有欲念，对着自己心爱的男人，有时候一个温柔的拥抱已胜过一切激情。
(12)、以前我以为爱一个人，最伟大的是等待，今天重又发现，爱的伟大，除了等待，就是接受。
(13)、《唐音癸签》：禹锡有诗豪之目。其诗气该今古，词总平实，运用似无甚过人，却都惬人意，语语可歌，其才情之最豪者。司空图尝言：禹锡及杨巨源诗各有胜会，两人格律精切欲同；然刘得之易，杨却得之难，入处迥异尔。
(14)、男人——订婚前，像孙子，百依百顺。订婚后，像儿子，学会顶嘴。结婚后，像老子，发号施令。
(15)、娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
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(17)、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。——欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
(18)、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。——元稹《遣悲怀三首·其三》
(19)、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》
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5、关于爱情的古诗七言绝句诗
(1)、中唐以来，七绝诗的作者更多了，技巧也更能为多数人所普遍掌握了。即使不大著名的诗人，也往往有一些动人的七绝诗传世。我们在这里仍只选择几位有代表性的作家来加以介绍。
(2)、借问江潮与海水，何似君情与妾心？相恨不如潮有信，相思始觉海非深。白居易《浪淘沙・借问江潮与海水》
(3)、此诗以多变的春日天气来造成双关，以“晴”寓“情”，具有含蓄的美，对于表现女子那种含羞不露的内在感情，十分贴切自然。
(4)、在这美好的环境里，少女忽然听到自己心上人的歌声，从江边传来。
(5)、昔日楚国诗人屈原因嫌楚地祭祀迎神的乐歌太过鄙陋，在其基础上加以改进而作《九歌》。
(6)、向来谈到唐诗，都分初、盛、中、晚四个时期。这一古老的分法，有它相当合理之处。关于初、盛、中、晚的分法，一般是以高祖武德元年(618)到玄宗先天元年(712)，约九十余年，为初唐。玄宗开元元年(713)到代宗永泰元年(765)，约五十余年，为盛唐。由代宗大历元年(766)到敬宗宝历二年(826)，整六十年，为中唐。文宗大和元年(827)到昭宣帝天祐元年(904)，约七十余年，为晚唐。从前引施先生所制的表中可以看出，七言绝句和五言律诗、七言律诗一样，在四唐中数量是一直上升的，而其中初唐七言绝句占全部七言绝句总数百分之一强，盛唐占百分之六弱，中唐占百分之四十一弱，晚唐占百分之五十一强。这当然不能说明七言绝句的质量愈来愈高，但可以证明它的数量愈来愈多，这一诗体愈来愈为诗人们所乐于使用。
(7)、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然就收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。
(8)、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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(10)、四月正是去年今日，别君时。——韦庄《女冠子·四月十七》
(11)、在遇到梦中人之前，上天也许会安排我们先遇到别的人;在我们终于遇见心仪的人时，便应当心存感激。
(12)、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你!
(13)、愿得一心人，白头不相离。——卓文君《白头吟》
(14)、有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。－佚名《凤求凰·琴歌》
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(16)、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
(17)、问世间情为何物，直教生死相许。元好问《摸鱼儿》
(18)、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。
(19)、枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。
(20)、昭君拂玉鞍，上马啼红颊。李白《王昭君二首》
(1)、盈盈一点芳心，占多少春光，问卿知否？红妆莫斗。
(2)、在初唐时代，整个诗风沿袭齐梁，律诗开始成熟，绝句律化也在这时期开始完成。当时的诗人似乎还没有十分注意这种有远大前程的体裁，所以产生的数量不很多，也没有专以七言绝句擅长的作家。但这并不等于说：初唐的七言绝句没有它的特色。概括地说，它的这一时期的特色就在于它处在一个成长期中，在形式上，它尚未完全律化，诗人们既不十分注意声律严整，对偶工致；在构思上，也没有力求用意深刻，出语惊人。他们在用这一诗体写作的时候，往往随情涉笔，并不刻意经营，而自具浑朴自然之美。这种特色，到盛唐以后，反而由于它的成熟而减少了，好像一个成年人不能再回到他的童年一样。
(3)、《新唐书》：禹锡恃才而废，褊心不能无怨望，年益晏，偃蹇寡所合，乃以文章自适。素善诗，晚节尤精，与白居易酬复颇多。居易以诗自名者，尝推为“诗豪”，又言：“其诗在处，应有神物护持。叔文实工言治道，能以口辩移人，既得用，所施为人不以为当。太上久疾，宰臣及用事者不得对，宫掖事秘，建桓立顺，功归贵臣，由是及贬。”
(4)、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成；蜡烛有泪还惜别，为君垂泪到天明。
(5)、此情可待成追忆?只是当时已惘然。——《锦瑟》
(6)、妇人依倚子与夫，同居贫贱心亦舒。——张籍《征妇怨》
